หูของมนุษย์รับรู้ความถี่การสั่นสะเทือนใด ฮาเมอร์คือคนที่ได้ยินสิ่งที่คนอื่นไม่ได้ยิน

บุคคลนั้นทรุดโทรมลงและ เมื่อเวลาผ่านไปเราจะสูญเสียความสามารถในการตรวจจับความถี่บางอย่าง.

วิดีโอจัดทำโดยช่อง โดยเร็ววิทยาศาสตร์คือการทดสอบการสูญเสียการได้ยินตามอายุซึ่งจะช่วยให้คุณทราบขีดจำกัดการได้ยินของคุณ

มีการเล่นเสียงต่าง ๆ ในวิดีโอ เริ่มต้นที่ 8000 Hz ซึ่งหมายความว่าการได้ยินของคุณไม่บกพร่อง.

ความถี่จะเพิ่มขึ้น และระบุอายุของการได้ยินของคุณโดยอิงตามเวลาที่คุณหยุดได้ยินเสียงใดเสียงหนึ่ง

ดังนั้นหากคุณได้ยินความถี่:

12,000 เฮิร์ตซ์ - คุณอายุต่ำกว่า 50 ปี

15,000 เฮิร์ตซ์ - คุณอายุต่ำกว่า 40 ปี

16,000 เฮิร์ตซ์ - คุณอายุต่ำกว่า 30 ปี

17,000 – 18,000 – คุณอายุต่ำกว่า 24 ปี

19,000 – คุณอายุต่ำกว่า 20 ปี

หากคุณต้องการให้การทดสอบแม่นยำยิ่งขึ้น คุณควรตั้งค่าคุณภาพวิดีโอเป็น 720p หรือดีกว่า 1080p แล้วฟังโดยใช้หูฟัง

การทดสอบการได้ยิน (วิดีโอ)

สูญเสียการได้ยิน

หากคุณได้ยินเสียงทั้งหมด แสดงว่าคุณมีอายุต่ำกว่า 20 ปี ผลลัพธ์ขึ้นอยู่กับ ตัวรับความรู้สึกในหูของคุณเรียกว่า เซลล์ขนซึ่งเสื่อมโทรมลงตามกาลเวลา

การสูญเสียการได้ยินประเภทนี้เรียกว่า การสูญเสียการได้ยินทางประสาทสัมผัส. การติดเชื้อ ยา และโรคแพ้ภูมิตัวเองหลายชนิดสามารถทำให้เกิดความผิดปกตินี้ได้ เซลล์ขนด้านนอกซึ่งได้รับการปรับให้ตรวจจับความถี่ที่สูงขึ้น มักเป็นเซลล์ขนแรกที่ตาย ทำให้เกิดการสูญเสียการได้ยินตามอายุ ดังที่แสดงในวิดีโอนี้

การได้ยินของมนุษย์: ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

1. ในหมู่คนที่มีสุขภาพดี ช่วงความถี่ที่หูของมนุษย์สามารถตรวจจับได้มีตั้งแต่ 20 (ต่ำกว่าโน้ตต่ำสุดบนเปียโน) ถึง 20,000 เฮิรตซ์ (สูงกว่าโน้ตสูงสุดบนฟลุตเล็ก) อย่างไรก็ตาม ขีดจำกัดบนของช่วงนี้จะลดลงเรื่อยๆ ตามอายุ

2. ผู้คน พูดคุยกันที่ความถี่ 200 ถึง 8000 Hzและหูของมนุษย์มีความไวต่อความถี่ 1,000 – 3,500 เฮิรตซ์มากที่สุด

3. เรียกว่าเสียงที่เกินขีดจำกัดการได้ยินของมนุษย์ อัลตราซาวนด์และด้านล่าง - อินฟาเรด.

4. ของเรา หูของฉันไม่หยุดทำงานแม้ในขณะนอนหลับยังคงได้ยินเสียงต่างๆ อย่างไรก็ตามสมองของเราเพิกเฉยต่อสิ่งเหล่านี้

5. เสียงเดินทางด้วยความเร็ว 344 เมตรต่อวินาที. โซนิคบูมเกิดขึ้นเมื่อวัตถุมีความเร็วเกินความเร็วเสียง คลื่นเสียงด้านหน้าและด้านหลังวัตถุชนกันทำให้เกิดอาการช็อก

6. หู - อวัยวะทำความสะอาดตัวเอง. รูขุมขนในช่องหูจะหลั่งออกมา ขี้หูและขนเล็กๆ ที่เรียกว่าซีเลียจะดันขี้ผึ้งออกจากหู

7. เสียงทารกร้องไห้มีค่าประมาณ 115 เดซิเบลและดังกว่าแตรรถอีก

8. ในแอฟริกา มีชนเผ่า Maaban อาศัยอยู่อย่างเงียบๆ แม้กระทั่งในวัยชราก็ตาม ได้ยินเสียงกระซิบได้ไกลถึง 300 เมตร.

9. ระดับ เสียงรถปราบดินความดังของเสียงขณะเดินเบาประมาณ 85 เดซิเบล (เดซิเบล) ซึ่งอาจทำให้สูญเสียการได้ยินหลังจากผ่านไปเพียง 8 ชั่วโมงในหนึ่งวัน

10. นั่งข้างหน้า วิทยากรในคอนเสิร์ตร็อคคุณกำลังเปิดเผยตัวเองถึง 120 dB ซึ่งเริ่มทำลายการได้ยินของคุณหลังจากเวลาเพียง 7.5 นาที

ทดสอบการได้ยินของคุณใน 5 นาทีโดยไม่ต้องออกจากบ้าน!

ภาพหลอนทางการได้ยินเป็นหนึ่งในอาการที่พบบ่อยที่สุดของจิตใจและโรคทางร่างกายบางประเภท: ในสภาวะนี้ผู้ป่วยสามารถได้ยินเสียงเสียงเสียงที่ไม่มีอยู่ในความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ตลอดจนความคิดของเขาเอง

สาเหตุ

สาเหตุของอาการประสาทหลอนทางหูมักเป็นโรคของส่วนกลาง ระบบประสาท. ด้วยโรคเนื้องอกในสมองใน 75-80% ของกรณีเกิดโรคจิตต่าง ๆ ซึ่งอาการขึ้นอยู่กับตำแหน่ง กระบวนการทางเนื้องอก. เมื่อเทียบกับพื้นหลังของสติตกตะลึงและการทำงานของการรับรู้ลดลง ผู้ป่วยอาจสังเกตเห็นลักษณะของภาพหลอนทางหูเมื่อเนื้องอกอยู่ในกลีบขมับ อาการที่คล้ายกันนี้จะเกิดขึ้นเมื่อมีการโฟกัสของโรคลมบ้าหมูในบริเวณนี้

ในวัยชรา ภาพหลอนทางการได้ยินจะสังเกตได้จากภาวะสมองเสื่อมในวัยชรา การลุกลามของโรคอัลไซเมอร์ ต่างๆ โรคหลอดเลือด(หลอดเลือด, การไหลเวียนโลหิตไม่เพียงพอในบางส่วนของสมอง)

ในทางปฏิบัติทางจิตเวช “เสียงในหัว” เกิดขึ้นในโรคจำนวนมาก ซึ่งรวมถึงกลุ่มอาการประสาทหลอน-ประสาทหลอน โรคจิตเภท โรคซึมเศร้า และโรคอารมณ์สองขั้วเป็นหลัก สาเหตุของความผิดปกติเหล่านี้ยังไม่ได้รับการจัดตั้งขึ้น

การใช้แอลกอฮอล์ในทางที่ผิดยังเป็นสาเหตุหนึ่งของอาการประสาทหลอนทางหู โดยเฉพาะในช่วงอาการเพ้อ ส่วนใหญ่มักจะข่มขู่บังคับ

อาการ

ด้วยภาพหลอนทางหูผู้ป่วยจะได้ยินเสียงและเสียงต่าง ๆ ที่ไม่มีอยู่จริง

หากอาการปรากฏเป็นเสียง วลี ถ้อยคำที่มีความหมาย เรียกว่า หน่วยเสียง แต่ถ้าผู้ป่วยได้ยินเสียงที่ไม่มีอยู่จริง (เสียงน้ำ เสียงเคาะ เสียงดนตรี) อาการประสาทหลอนประเภทนี้เรียกว่า อาการประสาทหลอน

ภาพหลอนจากการได้ยินก็เหมือนกับสิ่งอื่น ๆ ที่ถูกแบ่งออกเป็นจริงและเท็จ

ด้วยอาการประสาทหลอนที่แท้จริง ผู้ป่วยจะได้ยินเสียงจากพื้นที่รอบตัวเขาและรวมเสียงเหล่านั้นเข้ากับโลกแห่งความเป็นจริงได้สำเร็จ ในขณะเดียวกัน ผู้ป่วยก็มั่นใจในความเป็นจริงของตนเองและไม่ตั้งคำถามกับความจริงของตนเอง

แต่ภาพหลอนหลอกเกิดขึ้นในกรณีส่วนใหญ่ภายในร่างกายของผู้ป่วย (เสียงในศีรษะ ท้อง) และมีลักษณะเฉพาะคือความหลงใหลและความรู้สึกเหมือนถูกทำ

สิ่งที่อันตรายที่สุดต่อชีวิตของผู้ป่วยและคนที่เขารักคือภาพหลอนที่จำเป็นซึ่งมีความจำเป็นในธรรมชาติ

ในกรณีนี้ ผู้ป่วยจะเข้าใจความหมายของสิ่งที่พูดเป็น “เสียง” เป็นการส่วนตัวเสมอ นี่อาจเป็นการห้ามหรือคำสั่ง ในเวลาเดียวกันบางครั้งข้อความอาจแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากความตั้งใจหรือลักษณะนิสัยของผู้ป่วย: ตีใครบางคน ฆ่า ทำร้ายหรือทำร้ายตัวเอง ผู้ป่วยที่มีอาการดังกล่าวจำเป็นต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษและติดตามอย่างใกล้ชิด ตามกฎแล้วสาเหตุของอาการดังกล่าวคือโรคจิตเภท

นอกจากนี้ อาการประสาทหลอนจากการได้ยินสามารถตัดกันหรือเป็นปฏิปักษ์ได้ พวกเขาแสดงออกในความจริงที่ว่าเสียงในหัวของผู้ป่วยนั้น "แบ่ง" ออกเป็นสองกลุ่มที่ขัดแย้งกัน

บางครั้งทางจิตใจ คนที่มีสุขภาพดีอาจได้ยินเสียงที่ไม่มีอยู่จริงระหว่างการเปลี่ยนจากการนอนหลับเป็นการตื่นตัวหรือเมื่อหลับไป สิ่งนี้เรียกว่าอาการประสาทหลอนแบบสะกดจิต (hypnagogic hallucination) และอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าจิตสำนึกของบุคคลนั้นค่อยๆ ดับลง และส่งมอบสายบังเหียนให้กับจิตใต้สำนึก

การวินิจฉัย

ภาพหลอนจากการได้ยินเป็นเพียงอาการของโรคพื้นเดิมเท่านั้น ดังนั้นแพทย์จึงต้องค้นหาสาเหตุของการเกิด

ในทุกกรณีคุณควรเริ่มต้นด้วยการเก็บรวบรวมความทรงจำ บางครั้งสิ่งนี้ค่อนข้างทำได้ยาก เนื่องจากผู้ป่วยอาจไม่รักษาทัศนคติเชิงวิพากษ์วิจารณ์ต่อสิ่งที่เกิดขึ้น เขาอาจเห็นศัตรูในตัวแพทย์ของเขา และไม่ยอมรับกับเขาว่าเขาอารมณ์เสีย ในสถานการณ์เช่นนี้ สมาชิกในครอบครัวสามารถถูกสัมภาษณ์ได้

เพื่อไม่รวมพยาธิวิทยาอินทรีย์ชุดห้องปฏิบัติการและ การศึกษาด้วยเครื่องมือ. ซึ่งรวมถึงเลือด ปัสสาวะ และ น้ำไขสันหลัง, คอมพิวเตอร์และการถ่ายภาพด้วยคลื่นสนามแม่เหล็ก, ภาพคลื่นไฟฟ้าสมอง

หากผู้ป่วยสูงอายุที่ใช้เครื่องช่วยฟังมีอาการผิดปกติทางการได้ยิน การวินิจฉัยปัญหาควรเริ่มต้นด้วยอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ บางครั้งมันเกิดขึ้นว่าอุปกรณ์ทำงานผิดปกติหรือรบกวน

หากภาพหลอนจากการได้ยินเป็นการสำแดงของพยาธิวิทยาทางจิต การวินิจฉัยทางคลินิกจะขึ้นอยู่กับอาการเชิงบวกและเชิงลบที่มีอยู่

แพทย์สามารถเดาได้ว่ามีภาพหลอนและภาพลวงตาจากการได้ยินโดยพฤติกรรมเฉพาะของผู้ป่วย เขาสามารถฟังบางสิ่งบางอย่าง ก้มศีรษะลงครึ่งหนึ่ง หยุดก่อนที่จะตอบคำถามที่วางไว้ เมื่อพูดคุยกับผู้ป่วยดังกล่าว จิตแพทย์จะต้องสร้างความสัมพันธ์ที่ไว้วางใจได้มากที่สุดเพื่อให้ได้ภาพโรคที่สมบูรณ์

วิธีการบำบัด

ไม่มีการรักษาเฉพาะสำหรับอาการประสาทหลอนจากการได้ยิน เนื่องจากนี่เป็นเพียงอาการของสภาพทางพยาธิวิทยาที่ซ่อนอยู่ วิธีการบำบัดจึงมุ่งเป้าไปที่การกำจัดหรือหยุดอาการของมัน

ผู้ป่วยทุกรายจะถูกระบุให้เข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลในแผนกเฉพาะทาง การรักษาจะถูกเลือกเป็นรายบุคคลและในระยะเฉียบพลันจะต้องอยู่ภายใต้การดูแลของแพทย์ที่เข้ารับการรักษา คุณไม่ควรรักษาตัวเองโดยเฉพาะอย่างยิ่งการปฏิบัติตามคำแนะนำของผู้ที่ไม่เกี่ยวข้องกับยา สิ่งนี้สามารถนำไปสู่ผลเสีย

ในการปฏิบัติทางจิตเวช อาการประสาทหลอนทางหูมักเกิดขึ้นร่วมด้วย รูปทรงต่างๆโรคจิตเภท. ในกรณีนี้มีการกำหนดยารักษาโรคจิตการใช้ในระยะยาวและเป็นระบบซึ่งสามารถลดโอกาสที่จะเกิดการกำเริบของโรคได้

หากภาพหลอนเกิดจากการถ่าย ยา(ยากันชัก, ยาแก้ไมเกรนและอื่น ๆ ) จากนั้นแพทย์ที่เข้ารับการรักษาควรปรับปริมาณหรือกำหนดอะนาล็อกที่ยอมรับได้มากขึ้น

อินเทอร์เน็ตถูกแบ่งออกเป็นสองค่ายอีกครั้งซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นนับตั้งแต่สมัยของ "ชุดแห่งความไม่ลงรอยกัน" อันโด่งดังซึ่งเป็นสีที่ผู้คนรับรู้แตกต่างกัน ตอนนี้ผู้ใช้กำลังสับสนกับปริศนาใหม่ซึ่งมีพื้นฐานมาจากส่วนของเสียง

ปรากฏการณ์ใหม่นี้ถูกพูดคุยกันครั้งแรกในฟอรัม Reddit เมื่อวันที่ 13 เมษายน โพสต์ของผู้เขียนมีวิดีโอเสียงหุ่นยนต์พูดชื่อ แต่ผู้ใช้ไม่สามารถตกลงได้ว่าอันไหน - ความจริงก็คือครึ่งหนึ่งของฟอรัมได้ยิน Yanny และอีกครึ่งหนึ่งได้ยิน Laurel

ความคิดเห็นยอดนิยมในโพสต์นี้เรียกวิดีโอนี้ว่า "มนต์ดำ" สิ่งที่เพิ่มความลึกลับให้กับสถานการณ์นี้ไม่ใช่แค่ความจริงที่ว่า "เยนนี่" และ "ลอเรล" ฟังดูแตกต่างกันในหลักการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่าคนคนเดียวกันสามารถได้ยินชื่อที่แตกต่างกันสองชื่อหากเขาฟังการบันทึกหลายครั้ง

ผู้ใช้บางคนไม่สามารถเข้าใจได้อย่างจริงใจว่าสิ่งนี้เป็นไปได้อย่างไรและไม่เชื่อผู้ที่ได้ยินชื่ออื่น แน่นอนว่านักวิทยาศาสตร์หลายคนจากสาขาวิทยาศาสตร์ที่แตกต่างกันได้เข้าร่วมในการแก้ไขปรากฏการณ์นี้แล้ว แต่ยังไม่เห็นด้วย

หนึ่งในเวอร์ชันที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือเวอร์ชันที่เกี่ยวข้องกับความถี่ของเสียง รองศาสตราจารย์ Lars Riecki จากมหาวิทยาลัยมาสทริชต์บอกกับ The Verge ว่า “Jenny” เสียงที่ความถี่สูงกว่า ในขณะที่ “Laurel” เสียงที่ความถี่ต่ำ เป็นผลให้ผู้ที่มีความไวต่อเสียงความถี่สูงจะได้ยินคำว่า "เยนนี่" ในขณะที่คนอื่นๆ จะได้ยินคำว่า "ลอเรล"

สถานการณ์เดียวกันนี้เกิดขึ้นกับผู้ที่ฟังการบันทึกบนอุปกรณ์ต่าง ๆ หรือในหูฟังที่แตกต่างกัน - เนื่องจากความถี่การรับรู้ของบุคคลคนเดียวกันอาจเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก

นอกจากนี้ ผู้ใช้บางคนเชื่อว่าจุดทั้งหมดอยู่ที่ความเร็วในการเล่น - การบันทึกลึกลับถูกวางไว้ในโปรแกรมตัดต่อวิดีโอและเล่นในจังหวะที่ต่างกัน ดังนั้น ผู้ใช้ส่วนใหญ่จะได้ยินคำว่า "เยนนี่" ในตอนต้นของวิดีโอ และ "ลอเรล" ในตอนท้าย น่าเสียดายที่ทุกอย่างไม่ชัดเจนที่นี่เช่นกัน - บรรณาธิการของ Gazeta.Ru ได้ทำการทดลองและพบว่าผู้คนเริ่มได้ยินชื่อ "ลอเรล" ด้วยความเร็วที่แตกต่างกันและบางคนก็ไม่ได้ยินเลย

มีอีกเวอร์ชั่นหนึ่ง นักวิทยาศาสตร์กลุ่มหนึ่งเชื่อว่าเนื่องจาก คุณภาพไม่ดีบันทึกเครื่องช่วยฟัง ผู้คนที่หลากหลายรับรู้เสียงอย่างคลุมเครือ - สมองมีข้อมูลไม่เพียงพอและ "ประดิษฐ์" เสียงที่หายไปอย่างอิสระ

มีรายงานด้วยว่าผู้สูงอายุได้ยินเพียงรูปแบบเดียวเท่านั้น (โดยปกติคือ "เยนนี่") เนื่องจากการได้ยินจะแย่ลงเมื่อเวลาผ่านไป และไม่สามารถตีความเสียงที่คลุมเครือได้อีกต่อไป

ในที่สุด อีกกรณีหนึ่งคือความคาดหวังของผู้ฟังเอง ผู้เขียนข้อความเคยได้ยินทั้ง "เยนนี่" และ "ลอเรล" หลายครั้งหากก่อนฟังให้เน้นไปที่ตัวเลือกเดียวที่เป็นไปได้เท่านั้น

ชุดสีอะไร

ภาพลวงตาใหม่นี้เป็นความต่อเนื่องของ "ชุดแห่งความไม่ลงรอยกัน" ซึ่งทำลายอินเทอร์เน็ตทั้งหมดในเดือนกุมภาพันธ์ 2558 จากนั้นผู้คนก็ไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าชุดที่แสดงในรูปถ่ายเป็นสีอะไร - น้ำเงิน - ดำหรือขาว - ทอง

Wired.com

ผู้ใช้ทั่วไป นักวิทยาศาสตร์ และแม้แต่คนดังก็เข้าร่วมการสนทนา เมื่อปรากฎในภายหลัง ลักษณะทางชีวภาพของร่างกายมนุษย์ จะถูกตำหนิ - ผู้คนรับรู้แสงในภาพถ่ายแตกต่างออกไป ผู้ที่เห็นชุดสีน้ำเงินดำจะถือว่าสีดำปรากฏเป็นสีน้ำตาลหรือสีทองเมื่อสัมผัสกับสีสันสดใส

"ทีม" อีกทีมหนึ่งที่อ้างว่าชุดนี้เป็นสีขาวจริงๆ บ่งบอกเป็นนัยว่าชุดนี้อยู่ในเงาเพราะมีแหล่งกำเนิดแสงอยู่ด้านหลัง ในกรณีนี้ สีขาวบริสุทธิ์เริ่มให้โทนสีน้ำเงินและปรากฏเป็นสีน้ำเงิน

สองปีต่อมา "รองเท้าผ้าใบแห่งความไม่ลงรอยกัน" ปรากฏขึ้นซึ่งทำให้ผู้คนทะเลาะกันเรื่องการรับรู้สีที่แตกต่างกันอีกครั้ง หญิงชาวอังกฤษโพสต์ภาพรองเท้าที่ดูเป็นสีชมพูขาวสำหรับเธอ ในทางกลับกัน เพื่อนของเธออ้างว่ารองเท้าผ้าใบเป็นสีเทาและมีสีเขียวขุ่น หญิงสาวโพสต์ภาพบน Facebook เพื่อหาความคิดเห็นของเพื่อน ๆ ซึ่งแยกอินเทอร์เน็ตออกเป็นสองค่ายอีกครั้ง

Psychoacoustics เป็นสาขาวิทยาศาสตร์ที่อยู่ระหว่างฟิสิกส์และจิตวิทยา ศึกษาข้อมูลเกี่ยวกับความรู้สึกทางการได้ยินของบุคคลเมื่อมีการใช้สิ่งกระตุ้นทางกายภาพหรือเสียงกับหู มีการสะสมข้อมูลจำนวนมากเกี่ยวกับปฏิกิริยาของมนุษย์ต่อสิ่งเร้าทางหู หากไม่มีข้อมูลนี้ เป็นการยากที่จะได้รับความเข้าใจที่ถูกต้องเกี่ยวกับการทำงานของระบบส่งสัญญาณเสียง พิจารณาคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของการรับรู้เสียงของมนุษย์
บุคคลรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลงของความดันเสียงที่เกิดขึ้นที่ความถี่ 20-20,000 เฮิรตซ์ เสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 40 เฮิรตซ์นั้นค่อนข้างหายากในดนตรีและไม่มีในภาษาพูด ที่ความถี่สูงมาก การรับรู้ทางดนตรีจะหายไปและความรู้สึกของเสียงที่คลุมเครือจะปรากฏขึ้น ขึ้นอยู่กับบุคลิกลักษณะของผู้ฟังและอายุของเขา เมื่ออายุมากขึ้น ความไวในการได้ยินของบุคคลจะลดลง โดยส่วนใหญ่จะอยู่ที่ความถี่บนของช่วงเสียง
แต่จะเป็นการผิดที่จะสรุปบนพื้นฐานนี้ว่าการส่งคลื่นความถี่กว้างโดยการติดตั้งที่สร้างเสียงนั้นไม่สำคัญสำหรับผู้สูงอายุ การทดลองแสดงให้เห็นว่า แม้ว่าพวกเขาจะแทบไม่สามารถรับรู้สัญญาณที่สูงกว่า 12 kHz ได้ แต่ก็ยังสามารถรับรู้ถึงการขาดความถี่สูงในการส่งสัญญาณดนตรีได้อย่างง่ายดาย

ลักษณะความถี่ของความรู้สึกทางเสียง

ช่วงของเสียงที่มนุษย์ได้ยินในช่วง 20-20,000 Hz ถูกจำกัดความเข้มตามเกณฑ์: ต่ำกว่า - การได้ยิน และสูงกว่า - ความเจ็บปวด.
เกณฑ์การได้ยินประเมินโดยความดันขั้นต่ำหรือแม่นยำยิ่งขึ้น การเพิ่มขึ้นของความดันขั้นต่ำสัมพันธ์กับขอบเขตนั้นไวต่อความถี่ 1,000-5,000 เฮิร์ตซ์ - ที่นี่เกณฑ์การได้ยินต่ำที่สุด (ความดันเสียงประมาณ 2-10 Pa) เมื่อเข้าสู่ความถี่เสียงที่ต่ำลงและสูงขึ้น ความไวในการได้ยินจะลดลงอย่างรวดเร็ว
เกณฑ์ความเจ็บปวดจะกำหนดขีดจำกัดสูงสุดของการรับรู้พลังงานเสียง และสอดคล้องกับความเข้มของเสียงประมาณ 10 วัตต์/เมตร หรือ 130 เดซิเบล (สำหรับสัญญาณอ้างอิงที่มีความถี่ 1,000 เฮิรตซ์)
เมื่อความดันเสียงเพิ่มขึ้น ความเข้มของเสียงก็จะเพิ่มขึ้นด้วย และความรู้สึกทางการได้ยินจะเพิ่มขึ้นแบบก้าวกระโดด เรียกว่าเกณฑ์การแบ่งแยกความเข้ม จำนวนการกระโดดที่ความถี่กลางจะอยู่ที่ประมาณ 250 ที่ความถี่ต่ำและสูงจะลดลง และโดยเฉลี่ยในช่วงความถี่จะอยู่ที่ประมาณ 150

เนื่องจากช่วงของการเปลี่ยนแปลงความเข้มคือ 130 dB ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้นโดยเฉลี่ยในช่วงแอมพลิจูดคือ 0.8 dB ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงของความเข้มของเสียง 1.2 เท่า ที่ระดับการได้ยินต่ำ การกระโดดจะสูงถึง 2-3 เดซิเบล ในระดับสูงจะลดลงเหลือ 0.5 เดซิเบล (1.1 เท่า) การเพิ่มพลังของเส้นทางการขยายเสียงน้อยกว่า 1.44 เท่านั้นหูของมนุษย์ตรวจไม่พบ ด้วยแรงดันเสียงที่ลดลงจากลำโพง การเพิ่มพลังของสเตจเอาต์พุตถึงสองเท่าก็อาจไม่ให้ผลลัพธ์ที่เห็นได้ชัดเจน

ลักษณะเสียงอัตนัย

คุณภาพของการส่งผ่านเสียงได้รับการประเมินตามการรับรู้ทางเสียง ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะกำหนดข้อกำหนดทางเทคนิคสำหรับเส้นทางการส่งผ่านเสียงหรือลิงก์แต่ละส่วนได้อย่างถูกต้องโดยการศึกษารูปแบบที่เชื่อมโยงความรู้สึกรับรู้ของเสียงและลักษณะวัตถุประสงค์ของเสียง ได้แก่ ความสูง ระดับเสียง และเสียงต่ำ
แนวคิดเรื่องระดับเสียงหมายถึงการประเมินการรับรู้เสียงในช่วงความถี่แบบอัตนัย โดยทั่วไปแล้วเสียงจะไม่ได้มีลักษณะตามความถี่ แต่มีลักษณะตามระดับเสียง
น้ำเสียงเป็นสัญญาณของระดับเสียงที่แน่นอนซึ่งมีสเปกตรัมแยกกัน (เสียงดนตรี เสียงสระของคำพูด) สัญญาณที่มีสเปกตรัมต่อเนื่องกว้าง ซึ่งส่วนประกอบความถี่ทั้งหมดมีกำลังเฉลี่ยเท่ากัน เรียกว่าสัญญาณรบกวนสีขาว

ความถี่ของการสั่นสะเทือนของเสียงที่เพิ่มขึ้นทีละน้อยจาก 20 ถึง 20,000 เฮิรตซ์ถูกมองว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงโทนเสียงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากต่ำสุด (เบส) ไปสูงสุด
ระดับความแม่นยำที่บุคคลกำหนดระดับเสียงด้วยหูนั้นขึ้นอยู่กับความรุนแรง ความสามารถทางดนตรี และการฝึกฝนของหู ควรสังเกตว่าระดับเสียงนั้นขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงในระดับหนึ่ง (ในระดับสูง เสียงที่มีความเข้มมากกว่าจะปรากฏต่ำกว่าเสียงที่อ่อนแอ
หูของมนุษย์สามารถแยกแยะสองโทนเสียงที่อยู่ใกล้เคียงได้อย่างชัดเจน ตัวอย่างเช่น ในช่วงความถี่ประมาณ 2,000 เฮิรตซ์ บุคคลสามารถแยกแยะระหว่างสองโทนเสียงที่มีความถี่ต่างกันได้ 3-6 เฮิรตซ์
ระดับการรับรู้เสียงเชิงอัตนัยในความถี่ใกล้เคียงกับกฎลอการิทึม ดังนั้นการเพิ่มความถี่การสั่นสะเทือนเป็นสองเท่า (โดยไม่คำนึงถึงความถี่เริ่มต้น) จึงถูกมองว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงที่เท่ากันเสมอ ช่วงความสูงที่สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่ 2 เท่าเรียกว่าอ็อกเทฟ ช่วงความถี่ที่มนุษย์รับรู้คือ 20-20,000 เฮิรตซ์ ซึ่งครอบคลุมประมาณสิบอ็อกเทฟ
อ็อกเทฟเป็นช่วงการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงที่ค่อนข้างมาก บุคคลแยกแยะช่วงเวลาที่เล็กลงอย่างมาก ดังนั้น ในสิบอ็อกเทฟที่หูรับรู้ สามารถแยกแยะการไล่ระดับของระดับเสียงได้มากกว่าหนึ่งพันระดับ เพลงใช้ช่วงเวลาที่สั้นกว่าเรียกว่าเซมิโทน ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่ประมาณ 1.054 เท่า
อ็อกเทฟแบ่งออกเป็นครึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งในสามของอ็อกเทฟ สำหรับช่วงหลัง ช่วงความถี่ต่อไปนี้เป็นมาตรฐาน: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10 ซึ่งเป็นขอบเขตของหนึ่งในสามอ็อกเทฟ หากความถี่เหล่านี้วางอยู่ในระยะทางเท่ากันตามแกนความถี่ คุณจะได้สเกลลอการิทึม จากนี้ คุณลักษณะความถี่ทั้งหมดของอุปกรณ์ส่งสัญญาณเสียงจะถูกพล็อตในระดับลอการิทึม
ความดังของการส่งสัญญาณไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของสเปกตรัม สภาพการรับรู้ และระยะเวลาในการรับแสงด้วย ดังนั้น โทนเสียงสองโทนที่มีความถี่กลางและความถี่ต่ำซึ่งมีความเข้มเท่ากัน (หรือความดันเสียงเท่ากัน) บุคคลจะไม่รับรู้ว่ามีเสียงดังเท่ากัน ดังนั้นจึงมีการใช้แนวคิดเรื่องระดับเสียงในพื้นหลังเพื่อกำหนดเสียงที่มีความดังเท่ากัน ระดับเสียงในพื้นหลังถือเป็นระดับความดันเสียงในหน่วยเดซิเบลที่มีปริมาตรเท่ากันของโทนเสียงบริสุทธิ์ที่มีความถี่ 1,000 เฮิร์ตซ์ เช่น สำหรับความถี่ 1,000 เฮิร์ตซ์ ระดับเสียงในพื้นหลังและเดซิเบลจะเท่ากัน ที่ความถี่อื่นๆ เสียงอาจดังขึ้นหรือเบาลงที่ความดันเสียงเท่ากัน
ประสบการณ์ของวิศวกรเสียงในการบันทึกและตัดต่อผลงานดนตรีแสดงให้เห็นว่าเพื่อให้สามารถตรวจจับข้อบกพร่องของเสียงที่อาจเกิดขึ้นระหว่างการทำงานได้ดีขึ้น ระดับเสียงระหว่างการควบคุมการฟังควรอยู่ในระดับสูง โดยใกล้เคียงกับระดับเสียงในห้องโถง
เมื่อสัมผัสกับเสียงที่เข้มข้นเป็นเวลานาน ความไวในการได้ยินจะค่อยๆ ลดลง และยิ่งระดับเสียงยิ่งสูงขึ้น ความไวที่ลดลงที่ตรวจพบนั้นสัมพันธ์กับปฏิกิริยาของการได้ยินต่อการโอเวอร์โหลดเช่น ด้วยการปรับตัวตามธรรมชาติ หลังจากหยุดฟังไประยะหนึ่ง ความไวในการได้ยินก็กลับคืนมา ควรเพิ่มเติมด้วยว่าเครื่องช่วยฟังเมื่อรับสัญญาณระดับสูงจะแนะนำการบิดเบือนของตัวเองที่เรียกว่าอัตนัย (ซึ่งบ่งบอกถึงความไม่เชิงเส้นของการได้ยิน) ดังนั้น ที่ระดับสัญญาณ 100 dB ฮาร์โมนิคอัตนัยตัวแรกและตัวที่สองจะถึงระดับ 85 และ 70 dB
ระดับเสียงที่มีนัยสำคัญและระยะเวลาของการเปิดรับแสงทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่ไม่สามารถกลับคืนสภาพเดิมในอวัยวะการได้ยิน มีข้อสังเกตว่าเกณฑ์การได้ยินของคนหนุ่มสาวเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เหตุผลก็คือความหลงใหลในดนตรีป๊อปซึ่งมีระดับเสียงสูง
ระดับเสียงวัดโดยใช้อุปกรณ์ไฟฟ้า - เครื่องวัดระดับเสียง เสียงที่กำลังวัดจะถูกแปลงเป็นการสั่นสะเทือนทางไฟฟ้าก่อนโดยไมโครโฟน หลังจากการขยายสัญญาณด้วยเครื่องขยายแรงดันไฟฟ้าแบบพิเศษ การสั่นเหล่านี้จะถูกวัดด้วยเครื่องมือพอยน์เตอร์ที่ปรับเป็นเดซิเบล เพื่อให้การอ่านอุปกรณ์สอดคล้องกับการรับรู้ความดังอย่างแม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ อุปกรณ์ดังกล่าวจึงมีตัวกรองพิเศษที่เปลี่ยนความไวต่อการรับรู้เสียงความถี่ต่าง ๆ ตามลักษณะของความไวในการได้ยิน
ลักษณะสำคัญของเสียงคือเสียงต่ำ ความสามารถในการได้ยินเพื่อแยกแยะช่วยให้คุณรับรู้สัญญาณด้วยเฉดสีที่หลากหลาย เสียงของเครื่องดนตรีและเสียงแต่ละชิ้นด้วยเฉดสีที่เป็นเอกลักษณ์ทำให้กลายเป็นหลากสีและเป็นที่จดจำได้ดี
Timbre เป็นภาพสะท้อนเชิงอัตนัยของความซับซ้อนของเสียงที่รับรู้ ไม่มีการประเมินเชิงปริมาณและมีลักษณะเฉพาะด้วยเงื่อนไขเชิงคุณภาพ (สวยงาม นุ่มนวล ชุ่มฉ่ำ ฯลฯ) เมื่อส่งสัญญาณไปตามเส้นทางอิเล็กโทรอะคูสติก ผลการบิดเบือนที่ตามมาจะส่งผลต่อเสียงต่ำของเสียงที่สร้างใหม่เป็นหลัก เงื่อนไขในการถ่ายทอดเสียงดนตรีที่ถูกต้องคือการส่งสัญญาณสเปกตรัมที่ไม่มีการบิดเบือน สเปกตรัมสัญญาณคือชุดของส่วนประกอบไซน์ซอยด์ของเสียงที่ซับซ้อน
สเปกตรัมที่ง่ายที่สุดคือสิ่งที่เรียกว่า โทนเสียงบริสุทธิ์ ซึ่งมีเพียงความถี่เดียวเท่านั้น เสียงของเครื่องดนตรีน่าสนใจกว่า: สเปกตรัมประกอบด้วยความถี่ของโทนเสียงพื้นฐานและความถี่ "ไม่บริสุทธิ์" หลายความถี่ที่เรียกว่าโอเวอร์โทน (โทนเสียงที่สูงกว่า) เสียงโอเวอร์โทนเป็นความถี่หลายเท่าของความถี่ของโทนเสียงพื้นฐานและโดยปกติแล้วจะมีแอมพลิจูดน้อยกว่า .
เสียงต่ำของเสียงขึ้นอยู่กับการกระจายของความเข้มเหนือเสียงหวือหวา เสียงของเครื่องดนตรีชนิดต่างๆ จะแตกต่างกันไปตามโทนเสียง
ซับซ้อนกว่านั้นคือสเปกตรัมของการผสมผสานของเสียงดนตรีที่เรียกว่าคอร์ด ในสเปกตรัมดังกล่าว มีความถี่พื้นฐานหลายความถี่พร้อมกับเสียงหวือหวาที่สอดคล้องกัน
ความแตกต่างของโทนเสียงส่วนใหญ่เนื่องมาจากส่วนประกอบความถี่ต่ำถึงกลางของสัญญาณ ดังนั้น โทนเสียงที่หลากหลายจึงสัมพันธ์กับสัญญาณที่อยู่ในส่วนล่างของช่วงความถี่ สัญญาณที่เป็นของส่วนบนของมัน เมื่อเพิ่มขึ้น ก็จะสูญเสียสีของเสียงต่ำมากขึ้น ซึ่งเกิดจากการที่ส่วนประกอบฮาร์มอนิกค่อยๆ เคลื่อนตัวออกไปเกินขีดจำกัดของความถี่เสียง สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่ามีฮาร์โมนิกมากถึง 20 ตัวขึ้นไปที่เกี่ยวข้องอย่างแข็งขันในการก่อตัวของเสียงต่ำ, กลาง 8 - 10, สูง 2 - 3 เนื่องจากส่วนที่เหลืออ่อนแอหรืออยู่นอกขอบเขตการได้ยิน ความถี่ ดังนั้นตามกฎแล้วเสียงสูงจึงมีเสียงต่ำกว่า
แหล่งที่มาของเสียงที่เป็นธรรมชาติเกือบทั้งหมด รวมถึงแหล่งที่มาของเสียงดนตรี มีการขึ้นอยู่กับระดับเสียงโดยเฉพาะ การได้ยินยังได้รับการปรับให้เข้ากับการพึ่งพาอาศัยกันนี้ด้วย - เป็นเรื่องปกติที่จะกำหนดความเข้มของแหล่งกำเนิดด้วยสีของเสียง เสียงดังมักจะรุนแรงกว่า

แหล่งกำเนิดเสียงดนตรี

ปัจจัยหลายประการที่กำหนดลักษณะของแหล่งกำเนิดเสียงหลักมีอิทธิพลอย่างมากต่อคุณภาพเสียงของระบบอิเล็กโทรอะคูสติก
พารามิเตอร์ทางเสียงของแหล่งที่มาทางดนตรีขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของนักแสดง (วงออเคสตรา วงดนตรี กลุ่ม นักร้องเดี่ยว และประเภทของดนตรี: ซิมโฟนิก โฟล์ก ป๊อป ฯลฯ)

ต้นกำเนิดและการก่อตัวของเสียงในเครื่องดนตรีแต่ละชนิดมีลักษณะเฉพาะของตัวเองซึ่งสัมพันธ์กับลักษณะทางเสียงของการผลิตเสียงในเครื่องดนตรีชนิดใดชนิดหนึ่ง
องค์ประกอบสำคัญของเสียงดนตรีคือการโจมตี นี่เป็นกระบวนการเปลี่ยนผ่านเฉพาะในระหว่างที่มีการสร้างลักษณะเสียงที่มั่นคง: ระดับเสียง ระดับเสียงต่ำ และระดับเสียงสูงต่ำ เสียงดนตรีใดๆ ก็ตามจะต้องผ่านสามขั้นตอน คือ ช่วงต้น กลาง และปลาย และทั้งช่วงเริ่มต้นและช่วงสุดท้ายจะมีระยะเวลาที่แน่นอน ระยะเริ่มแรกเรียกว่าการโจมตี ระยะเวลาต่างกันไป: สำหรับเครื่องดนตรีที่ดึงออกมา เครื่องเพอร์คัชชัน และเครื่องลมบางชนิด จะใช้เวลา 0-20 ms สำหรับบาสซูน จะใช้เวลา 20-60 ms การโจมตีไม่ได้เป็นเพียงการเพิ่มระดับเสียงจากศูนย์เป็นค่าคงที่เท่านั้น แต่ยังมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงและเสียงต่ำแบบเดียวกัน ยิ่งไปกว่านั้น ลักษณะการโจมตีของเครื่องดนตรีนั้นไม่เหมือนกันในแต่ละช่วงของระยะและสไตล์การเล่นที่แตกต่างกัน ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีที่สมบูรณ์แบบที่สุดในแง่ของวิธีการโจมตีที่หลากหลายที่เป็นไปได้
ลักษณะเฉพาะอย่างหนึ่งของเครื่องดนตรีก็คือช่วงความถี่ของมัน นอกเหนือจากความถี่พื้นฐานแล้ว เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นยังมีลักษณะเฉพาะด้วยส่วนประกอบคุณภาพสูงเพิ่มเติม - โอเวอร์โทน (หรือตามธรรมเนียมในอิเล็กโทรอะคูสติก ฮาร์โมนิกที่สูงกว่า) ซึ่งกำหนดเสียงเฉพาะของมัน
เป็นที่ทราบกันว่าพลังงานเสียงมีการกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอทั่วทั้งสเปกตรัมของความถี่เสียงที่ปล่อยออกมาจากแหล่งกำเนิด
เครื่องดนตรีส่วนใหญ่มีลักษณะเฉพาะด้วยการขยายความถี่พื้นฐาน เช่นเดียวกับโอเวอร์โทนเดี่ยวๆ ในบางช่วง (หนึ่งหรือมากกว่า) ในย่านความถี่ที่ค่อนข้างแคบ (รูปแบบ) ซึ่งแตกต่างกันไปในแต่ละเครื่องดนตรี ความถี่เรโซแนนซ์ (เป็นเฮิรตซ์) ของขอบเขตรูปแบบ ได้แก่: สำหรับทรัมเป็ต 100-200, แตร 200-400, ทรอมโบน 300-900, ทรัมเป็ต 800-1750, แซ็กโซโฟน 350-900, โอโบ 800-1500, บาสซูน 300-900, คลาริเน็ต 250 -600 .
อื่น คุณสมบัติลักษณะเครื่องดนตรี - ความแรงของเสียงถูกกำหนดโดยแอมพลิจูดที่มากกว่าหรือน้อยกว่า (ช่วง) ของร่างกายที่ทำให้เกิดเสียงหรือคอลัมน์อากาศ (แอมพลิจูดที่มากกว่านั้นสอดคล้องกับเสียงที่แรงกว่าและในทางกลับกัน) ค่าพลังเสียงสูงสุด (เป็นวัตต์) คือ: สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ 70, กลองเบส 25, กลองทิมปานี 20, สแนร์กลอง 12, ทรอมโบน 6, เปียโน 0.4, ทรัมเป็ตและแซ็กโซโฟน 0.3, ทรัมเป็ต 0.2, ดับเบิลเบส 0.( 6, ขลุ่ยเล็ก 0.08 คลาริเน็ต แตร และสามเหลี่ยม 0.05
อัตราส่วนของพลังเสียงที่ดึงมาจากเครื่องดนตรีเมื่อเล่น "fortissimo" ต่อพลังของเสียงเมื่อเล่น "pianissimo" มักเรียกว่าช่วงไดนามิกของเสียงของเครื่องดนตรี
ช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงดนตรีขึ้นอยู่กับประเภทของกลุ่มการแสดงและลักษณะของการแสดง
ลองพิจารณาช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่ง ช่วงไดนามิกของเครื่องดนตรีและวงดนตรีแต่ละชิ้น (ออเคสตร้าและคณะนักร้องประสานเสียงของการแต่งเพลงต่าง ๆ ) รวมถึงเสียงเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นอัตราส่วนของความดันเสียงสูงสุดที่สร้างโดยแหล่งกำเนิดที่กำหนดต่อค่าต่ำสุดซึ่งแสดงเป็นเดซิเบล
ในทางปฏิบัติ เมื่อพิจารณาช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียง มักจะดำเนินการกับระดับความดันเสียงเท่านั้น โดยคำนวณหรือวัดความแตกต่างที่สอดคล้องกัน ตัวอย่างเช่น หากระดับเสียงสูงสุดของวงออเคสตราคือ 90 และต่ำสุดคือ 50 dB ดังนั้นช่วงไดนามิกจะอยู่ที่ 90 - 50 = 40 dB ในกรณีนี้ 90 และ 50 dB คือระดับความดันเสียงที่สัมพันธ์กับระดับเสียงเป็นศูนย์
ช่วงไดนามิกสำหรับแหล่งกำเนิดเสียงที่กำหนดไม่ใช่ค่าคงที่ ขึ้นอยู่กับลักษณะของงานที่กำลังทำและสภาพเสียงของห้องที่มีการแสดง เสียงก้องจะขยายช่วงไดนามิก ซึ่งโดยทั่วไปจะไปถึงระดับสูงสุดในห้องที่มีระดับเสียงสูงและดูดซับเสียงน้อยที่สุด เครื่องดนตรีและเสียงมนุษย์เกือบทั้งหมดมีช่วงไดนามิกที่ไม่สม่ำเสมอในรีจิสเตอร์เสียง ตัวอย่างเช่น ระดับเสียงต่ำสุดบนมือขวาของนักร้องจะเท่ากับระดับเสียงสูงสุดบนเปียโน

ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีเฉพาะจะแสดงในลักษณะเดียวกับแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละรายการ แต่ความดันเสียงสูงสุดจะถูกบันทึกด้วยโทนเสียงไดนามิก ff (fortissimo) และค่าต่ำสุดด้วย pp (pianissimo)

ระดับเสียงสูงสุดที่ระบุในโน้ต fff (forte, fortissimo) สอดคล้องกับระดับความดันเสียงอะคูสติกประมาณ 110 dB และระดับเสียงต่ำสุดที่ระบุในโน้ต ppr (เปียโน-เปียโนซิซิโม) ประมาณ 40 dB
ควรสังเกตว่าความแตกต่างแบบไดนามิกของการแสดงดนตรีนั้นสัมพันธ์กันและความสัมพันธ์กับระดับความดันเสียงที่สอดคล้องกันนั้นเป็นเงื่อนไขในระดับหนึ่ง ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีบางรายการขึ้นอยู่กับลักษณะขององค์ประกอบ ดังนั้นช่วงไดนามิกของผลงานคลาสสิกของ Haydn, Mozart, Vivaldi แทบจะไม่เกิน 30-35 dB ช่วงไดนามิกของเพลงป๊อปมักจะไม่เกิน 40 เดซิเบล ในขณะที่เพลงแดนซ์และแจ๊สจะอยู่ที่ประมาณ 20 เดซิเบลเท่านั้น ผลงานส่วนใหญ่สำหรับวงออเคสตราของเครื่องดนตรีพื้นบ้านรัสเซียก็มีช่วงไดนามิกต่ำ (25-30 เดซิเบล) สิ่งนี้ก็เป็นจริงสำหรับวงดนตรีทองเหลืองด้วย อย่างไรก็ตาม ระดับเสียงสูงสุดของวงดนตรีทองเหลืองในห้องสามารถไปถึงระดับที่ค่อนข้างสูง (สูงถึง 110 dB)

เอฟเฟกต์การกำบัง

การประเมินความดังแบบอัตนัยขึ้นอยู่กับเงื่อนไขที่ผู้ฟังรับรู้เสียง ในสภาวะจริง สัญญาณเสียงจะไม่มีอยู่ในความเงียบสนิท ในเวลาเดียวกันเสียงรบกวนจากภายนอกส่งผลกระทบต่อการได้ยินทำให้การรับรู้เสียงซับซ้อนขึ้นโดยปิดบังสัญญาณหลักในระดับหนึ่ง ผลของการมาสก์คลื่นไซน์บริสุทธิ์โดยสัญญาณรบกวนจากภายนอกจะวัดโดยค่าที่ระบุ โดยจำนวนเดซิเบลที่เกณฑ์การได้ยินของสัญญาณที่สวมหน้ากากจะเพิ่มขึ้นเหนือเกณฑ์การรับรู้ในความเงียบ
การทดลองเพื่อกำหนดระดับการปกปิดของสัญญาณเสียงหนึ่งโดยอีกสัญญาณหนึ่งแสดงให้เห็นว่าโทนเสียงของความถี่ใดๆ ก็ตามถูกปกปิดด้วยเสียงต่ำอย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าโทนเสียงที่สูงกว่ามาก ตัวอย่างเช่น หากส้อมเสียงสองตัว (1200 และ 440 Hz) ส่งเสียงที่มีความเข้มเท่ากัน จากนั้นเราจะหยุดได้ยินโทนเสียงแรก และจะถูกปิดบังไว้ด้วยเสียงที่สอง (โดยการดับการสั่นสะเทือนของส้อมเสียงอันที่สอง เราจะได้ยินเสียงเสียงแรก อีกครั้ง).
หากมีสัญญาณเสียงที่ซับซ้อนสองอันซึ่งประกอบด้วยสเปกตรัมความถี่เสียงบางอย่างพร้อมกัน ก็จะเกิดเอฟเฟกต์การปิดบังซึ่งกันและกัน นอกจากนี้ หากพลังงานหลักของสัญญาณทั้งสองอยู่ในภูมิภาคเดียวกันของช่วงความถี่เสียง เอฟเฟกต์การมาสก์จะรุนแรงที่สุด ดังนั้น เมื่อส่งเพลงออเคสตราเนื่องจากการมาสก์โดยนักดนตรีเดี่ยว ส่วนของศิลปินเดี่ยวอาจไม่ดี เข้าใจได้และไม่ชัดเจน
การบรรลุความชัดเจนหรือตามที่พวกเขากล่าวว่า "ความโปร่งใส" ของเสียงในการส่งผ่านเสียงของออเคสตร้าหรือวงดนตรีป๊อปกลายเป็นเรื่องยากมากหากเครื่องดนตรีหรือเครื่องดนตรีแต่ละกลุ่มของวงออเคสตราเล่นในเครื่องบันทึกหนึ่งหรือคล้ายกันในเวลาเดียวกัน
ผู้กำกับเมื่อบันทึกวงออเคสตราจะต้องคำนึงถึงคุณสมบัติของลายพรางด้วย ในการซ้อมด้วยความช่วยเหลือของผู้ควบคุมวงเขาสร้างสมดุลระหว่างความเข้มแข็งของเสียงของเครื่องดนตรีของกลุ่มหนึ่งตลอดจนระหว่างกลุ่มของวงออเคสตราทั้งหมด ความชัดเจนของแนวทำนองหลักและท่อนดนตรีแต่ละท่อนเกิดขึ้นได้ในกรณีเหล่านี้โดยการวางไมโครโฟนไว้ใกล้กับนักแสดง การเลือกโดยเจตนาโดยวิศวกรเสียงของเครื่องดนตรีที่สำคัญที่สุดในสถานที่ที่กำหนดของงาน และเสียงพิเศษอื่น ๆ เทคนิคทางวิศวกรรม
ปรากฏการณ์ของการกำบังนั้นตรงกันข้ามกับความสามารถทางจิตสรีรวิทยาของอวัยวะการได้ยินในการแยกแยะเสียงหนึ่งหรือหลายเสียงที่มีมวลมากที่สุดออกจากมวลทั่วไป ข้อมูลสำคัญ. ตัวอย่างเช่น ขณะเล่นวงออเคสตรา ผู้ควบคุมวงดนตรีจะสังเกตเห็นความไม่ถูกต้องเพียงเล็กน้อยในการแสดงส่วนหนึ่งในเครื่องดนตรีใดๆ
การมาสก์อาจส่งผลกระทบอย่างมากต่อคุณภาพของการส่งสัญญาณ การรับรู้เสียงที่ได้รับอย่างชัดเจนเป็นไปได้หากความเข้มของมันเกินระดับส่วนประกอบสัญญาณรบกวนที่อยู่ในแถบความถี่เดียวกันกับเสียงที่ได้รับอย่างมาก ด้วยการรบกวนสม่ำเสมอ สัญญาณส่วนเกินควรอยู่ที่ 10-15 เดซิเบล คุณลักษณะของการรับรู้ทางการได้ยินนี้สามารถนำไปใช้ได้จริง เช่น ในการประเมินคุณลักษณะทางเสียงไฟฟ้าของสื่อ ดังนั้นหากอัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวนของบันทึกอะนาล็อกคือ 60 dB ดังนั้นช่วงไดนามิกของโปรแกรมที่บันทึกจะต้องไม่เกิน 45-48 dB

ลักษณะชั่วคราวของการรับรู้ทางการได้ยิน

เครื่องช่วยฟังเป็นแบบเฉื่อยเช่นเดียวกับระบบสั่นอื่นๆ เมื่อเสียงหายไป ความรู้สึกทางการได้ยินจะไม่หายไปในทันที แต่จะค่อยๆ ลดลงจนเหลือศูนย์ เวลาที่ระดับเสียงลดลง 8-10 พื้นหลังเรียกว่าค่าคงที่ของเวลาในการได้ยิน ค่าคงที่นี้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์หลายประการ เช่นเดียวกับพารามิเตอร์ของเสียงที่รับรู้ หากพัลส์เสียงสั้นสองจังหวะมาถึงผู้ฟังซึ่งมีองค์ประกอบความถี่และระดับเหมือนกัน แต่หนึ่งในนั้นเกิดความล่าช้า เสียงเหล่านั้นจะถูกรับรู้พร้อมกับการหน่วงเวลาไม่เกิน 50 มิลลิวินาที ในช่วงหน่วงเวลาขนาดใหญ่ แรงกระตุ้นทั้งสองจะถูกรับรู้แยกจากกัน และเสียงก้องจะเกิดขึ้น
คุณลักษณะของการได้ยินนี้ถูกนำมาพิจารณาเมื่อออกแบบอุปกรณ์ประมวลผลสัญญาณบางอย่าง เช่น เส้นหน่วงเวลาอิเล็กทรอนิกส์ เสียงก้อง ฯลฯ
ควรสังเกตว่าเนื่องจากคุณสมบัติพิเศษของการได้ยิน ความรู้สึกของระดับเสียงของพัลส์เสียงในระยะสั้นไม่เพียงขึ้นอยู่กับระดับของมันเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับระยะเวลาที่พัลส์กระทบกับหูด้วย ดังนั้น เสียงในระยะสั้นซึ่งกินเวลาเพียง 10-12 มิลลิวินาที จะถูกรับรู้โดยหูได้เงียบกว่าเสียงในระดับเดียวกัน แต่จะส่งผลต่อการได้ยิน เช่น 150-400 มิลลิวินาที ดังนั้นเมื่อฟังรายการออกอากาศ ความดังเป็นผลจากการหาค่าเฉลี่ยพลังงานของคลื่นเสียงในช่วงเวลาหนึ่ง นอกจากนี้ การได้ยินของมนุษย์มีความเฉื่อยโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อรับรู้การบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้น จะไม่รู้สึกถึงสิ่งเหล่านั้นหากระยะเวลาของพัลส์เสียงน้อยกว่า 10-20 มิลลิวินาที นั่นคือเหตุผลที่ในตัวบ่งชี้ระดับของอุปกรณ์วิทยุอิเล็กทรอนิกส์ในครัวเรือนบันทึกเสียงค่าสัญญาณทันทีจะถูกเฉลี่ยในช่วงเวลาที่เลือกตามลักษณะชั่วคราวของอวัยวะการได้ยิน

การแสดงเชิงพื้นที่เกี่ยวกับเสียง

ความสามารถที่สำคัญประการหนึ่งของมนุษย์คือความสามารถในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียง ความสามารถนี้เรียกว่าเอฟเฟกต์แบบ binaural และอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลมีสองหู ข้อมูลการทดลองแสดงให้เห็นว่าเสียงมาจากไหน: อันหนึ่งสำหรับโทนเสียงความถี่สูง อีกอันสำหรับโทนเสียงความถี่ต่ำ

เสียงจะเดินทางไปยังหูที่หันเข้าหาแหล่งกำเนิดเป็นระยะทางสั้นกว่าไปยังหูอีกข้างหนึ่ง เป็นผลให้ความดันของคลื่นเสียงในช่องหูแตกต่างกันไปตามเฟสและแอมพลิจูด ความแตกต่างของแอมพลิจูดจะมีนัยสำคัญเฉพาะที่ความถี่สูงเท่านั้น เมื่อความยาวคลื่นเสียงเทียบได้กับขนาดของส่วนหัว เมื่อความแตกต่างของแอมพลิจูดเกินค่าเกณฑ์ที่ 1 dB แหล่งกำเนิดเสียงจะปรากฏที่ด้านข้างซึ่งมีแอมพลิจูดมากกว่า มุมเบี่ยงเบนของแหล่งกำเนิดเสียงจากเส้นกึ่งกลาง (เส้นสมมาตร) จะเป็นสัดส่วนโดยประมาณกับลอการิทึมของอัตราส่วนแอมพลิจูด
ในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 1,500-2,000 เฮิรตซ์ ความแตกต่างของเฟสจึงมีนัยสำคัญ ดูเหมือนว่าเสียงนั้นมาจากด้านที่คลื่นที่อยู่ข้างหน้าเข้ามาถึงหู มุมเบี่ยงเบนของเสียงจากเส้นกึ่งกลางจะเป็นสัดส่วนกับความแตกต่างของเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงหูทั้งสองข้าง ผู้ที่ได้รับการฝึกอบรมสามารถสังเกตเห็นความแตกต่างของเฟสโดยมีความต่างของเวลา 100 มิลลิวินาที
ความสามารถในการกำหนดทิศทางของเสียงในระนาบแนวตั้งนั้นมีการพัฒนาน้อยกว่ามาก (ประมาณ 10 เท่า) ลักษณะทางสรีรวิทยานี้สัมพันธ์กับการวางแนวของอวัยวะการได้ยินในระนาบแนวนอน
คุณลักษณะเฉพาะของการรับรู้เชิงพื้นที่ของเสียงโดยบุคคลนั้นแสดงออกมาในความจริงที่ว่าอวัยวะการได้ยินสามารถรับรู้ถึงการแปลเชิงพื้นที่โดยรวมทั้งหมดที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของวิธีการมีอิทธิพลเทียม เช่น ในห้องจะมีลำโพงสองตัวติดตั้งไว้ด้านหน้า โดยให้ห่างจากกัน 2-3 เมตร ผู้ฟังอยู่ในระยะห่างจากแกนของระบบเชื่อมต่อเท่ากันโดยอยู่ตรงกลางอย่างเคร่งครัด ในห้องหนึ่ง เสียงสองเสียงที่มีเฟส ความถี่ และความเข้มข้นเท่ากันจะถูกส่งผ่านลำโพง อันเป็นผลมาจากการระบุตัวตนของเสียงที่ผ่านเข้าไปในอวัยวะของการได้ยินบุคคลจึงไม่สามารถแยกพวกมันออกจากกันได้ ความรู้สึกของเขาให้แนวคิดเกี่ยวกับแหล่งกำเนิดเสียงเดียวที่ชัดเจน (เสมือน) ซึ่งตั้งอยู่ในใจกลางแกนสมมาตรอย่างเคร่งครัด
ถ้าเราลดระดับเสียงของลำโพงตัวหนึ่งลง แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนจะเคลื่อนไปทางลำโพงที่ดังกว่า ภาพลวงตาของแหล่งกำเนิดเสียงที่เคลื่อนที่สามารถรับได้ไม่เพียงแต่โดยการเปลี่ยนระดับสัญญาณเท่านั้น แต่ยังโดยการหน่วงเวลาเสียงหนึ่งที่สัมพันธ์กับเสียงอื่นด้วย ในกรณีนี้ แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนจะเปลี่ยนไปทางลำโพงที่ส่งสัญญาณล่วงหน้า
เพื่อแสดงให้เห็นการแปลเชิงบูรณาการ เรายกตัวอย่าง ระยะห่างระหว่างลำโพงคือ 2 ม. ระยะห่างจากแนวหน้าถึงผู้ฟังคือ 2 ม. เพื่อให้แหล่งกำเนิดเคลื่อนไปทางซ้ายหรือขวา 40 ซม. จำเป็นต้องส่งสัญญาณสองตัวที่มีระดับความเข้มต่างกัน 5 dB หรือมีการหน่วงเวลา 0.3 ms ด้วยระดับความแตกต่าง 10 dB หรือการหน่วงเวลา 0.6 ms แหล่งกำเนิดจะ "ย้าย" จากจุดศูนย์กลาง 70 ซม.
ดังนั้น หากคุณเปลี่ยนความดันเสียงที่สร้างโดยผู้พูด ภาพลวงตาของการเคลื่อนที่ของแหล่งกำเนิดเสียงก็จะเกิดขึ้น ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการแปลโดยสรุป ในการสร้างการแปลแบบสรุป จะใช้ระบบส่งสัญญาณเสียงสเตอริโอสองแชนเนล
มีการติดตั้งไมโครโฟนสองตัวในห้องหลัก ซึ่งแต่ละไมโครโฟนทำงานในช่องของตัวเอง ตัวรองมีลำโพงสองตัว ไมโครโฟนจะอยู่ห่างจากกันในแนวขนานกับตำแหน่งของตัวส่งเสียง เมื่อเคลื่อนย้ายตัวส่งเสียง ความดันเสียงที่แตกต่างกันจะกระทำต่อไมโครโฟน และเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงจะแตกต่างกันเนื่องจากระยะห่างระหว่างตัวส่งเสียงและไมโครโฟนไม่เท่ากัน ความแตกต่างนี้สร้างเอฟเฟกต์การแปลเป็นภาษาท้องถิ่นโดยรวมในห้องรอง ซึ่งส่งผลให้แหล่งที่มาที่ชัดเจนถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นที่จุดใดจุดหนึ่งในช่องว่างซึ่งอยู่ระหว่างลำโพงสองตัว
ควรจะกล่าวถึงระบบส่งสัญญาณเสียงแบบสองหู ด้วยระบบนี้เรียกว่าระบบศีรษะเทียม ไมโครโฟนสองตัวแยกกันจะถูกวางไว้ในห้องหลัก โดยเว้นระยะห่างจากกันเท่ากับระยะห่างระหว่างหูของบุคคล ไมโครโฟนแต่ละตัวมีช่องส่งสัญญาณเสียงที่เป็นอิสระ ซึ่งเอาต์พุตในห้องรองจะมีโทรศัพท์สำหรับหูซ้ายและขวา หากช่องส่งสัญญาณเสียงเหมือนกัน ระบบดังกล่าวจะถ่ายทอดเอฟเฟกต์แบบสองหูที่สร้างขึ้นใกล้กับหูของ "ศีรษะเทียม" ในห้องหลักได้อย่างแม่นยำ การมีหูฟังและต้องใช้เป็นเวลานานถือเป็นข้อเสีย
อวัยวะในการได้ยินจะกำหนดระยะห่างจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยใช้สัญญาณทางอ้อมจำนวนหนึ่งและมีข้อผิดพลาดบางประการ ขึ้นอยู่กับว่าระยะห่างจากแหล่งสัญญาณนั้นน้อยหรือใหญ่ การประเมินเชิงอัตนัยจะเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของปัจจัยต่างๆ พบว่าหากระยะทางที่กำหนดมีขนาดเล็ก (ไม่เกิน 3 ม.) ก็แสดงว่า การประเมินอัตนัยเกือบจะเกี่ยวข้องเชิงเส้นตรงกับการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงที่เคลื่อนไหวในเชิงลึก ปัจจัยเพิ่มเติมสำหรับสัญญาณที่ซับซ้อนคือเสียงต่ำ ซึ่งจะ “หนักขึ้น” มากขึ้นเมื่อแหล่งสัญญาณเข้ามาใกล้ผู้ฟัง ทั้งนี้ เนื่องจากการขยายเสียงที่เพิ่มขึ้นของโอเวอร์โทนต่ำเมื่อเทียบกับเสียงโอเวอร์โทนสูง ซึ่งเกิดจากระดับเสียงที่เพิ่มขึ้น
สำหรับระยะทางเฉลี่ย 3-10 ม. การย้ายแหล่งกำเนิดออกจากผู้ฟังจะมาพร้อมกับระดับเสียงที่ลดลงตามสัดส่วน และการเปลี่ยนแปลงนี้จะมีผลกับความถี่พื้นฐานและส่วนประกอบฮาร์มอนิกอย่างเท่าเทียมกัน เป็นผลให้มีการเสริมความแข็งแกร่งของส่วนความถี่สูงของสเปกตรัมและเสียงต่ำจะสว่างขึ้น
เมื่อระยะทางเพิ่มขึ้น การสูญเสียพลังงานในอากาศจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนกำลังสองของความถี่ การสูญเสียโอเวอร์โทนรีจิสเตอร์สูงที่เพิ่มขึ้นจะส่งผลให้ความสว่างของเสียงลดลง ดังนั้นการประเมินระยะทางแบบอัตนัยจึงสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงและเสียงต่ำ
ในห้องปิด สัญญาณของการสะท้อนครั้งแรกซึ่งล่าช้าเมื่อเทียบกับการสะท้อนโดยตรง 20-40 มิลลิวินาที อวัยวะการได้ยินจะรับรู้ว่ามาจากทิศทางที่ต่างกัน ในเวลาเดียวกัน ความล่าช้าที่เพิ่มขึ้นทำให้เกิดความรู้สึกถึงระยะห่างที่สำคัญจากจุดที่เกิดการสะท้อนเหล่านี้ ดังนั้น เมื่อถึงเวลาหน่วง เราสามารถตัดสินระยะทางสัมพัทธ์ของแหล่งทุติยภูมิหรือขนาดที่เท่ากันของห้องได้

คุณสมบัติบางประการของการรับรู้เชิงอัตนัยของการออกอากาศแบบสเตอริโอโฟนิก

ระบบส่งสัญญาณเสียงสเตอริโอมีคุณสมบัติที่สำคัญหลายประการเมื่อเปรียบเทียบกับระบบโมโนโฟนิกทั่วไป
คุณภาพที่แยกแยะเสียงสเตอริโอระดับเสียงเช่น มุมมองอะคูสติกที่เป็นธรรมชาติสามารถประเมินได้โดยใช้ตัวบ่งชี้เพิ่มเติมบางตัวที่ไม่สมเหตุสมผลกับเทคนิคการส่งผ่านเสียงแบบโมโนโฟนิก ตัวชี้วัดเพิ่มเติมดังกล่าว ได้แก่ มุมการได้ยิน เช่น มุมที่ผู้ฟังรับรู้ภาพเสียงสเตอริโอ ความละเอียดสเตอริโอ เช่น การกำหนดตำแหน่งส่วนบุคคลขององค์ประกอบแต่ละส่วนของภาพเสียงในบางจุดในอวกาศภายในมุมการได้ยิน บรรยากาศอะคูสติกเช่น ผลของการให้ความรู้สึกแก่ผู้ฟังว่าอยู่ในห้องหลักซึ่งมีเหตุการณ์เสียงที่ส่งเกิดขึ้น

เกี่ยวกับบทบาทของระบบเสียงในห้อง

เสียงที่มีสีสันไม่เพียงแต่ได้รับความช่วยเหลือจากอุปกรณ์สร้างเสียงเท่านั้น แม้ว่าจะมีอุปกรณ์ที่ค่อนข้างดี คุณภาพเสียงก็อาจจะแย่หากห้องฟังไม่มีคุณสมบัติบางอย่าง เป็นที่ทราบกันว่าในห้องปิดจะเกิดปรากฏการณ์เสียงทางจมูกที่เรียกว่าเสียงสะท้อน เสียงก้อง (ขึ้นอยู่กับระยะเวลา) ส่งผลต่ออวัยวะในการได้ยิน ซึ่งสามารถปรับปรุงหรือทำให้คุณภาพเสียงแย่ลงได้

คนในห้องไม่เพียงรับรู้คลื่นเสียงโดยตรงที่สร้างขึ้นจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยตรง แต่ยังรวมถึงคลื่นที่สะท้อนจากเพดานและผนังห้องด้วย คลื่นที่สะท้อนจะได้ยินเป็นระยะเวลาหนึ่งหลังจากที่แหล่งกำเนิดเสียงหยุดแล้ว
บางครั้งเชื่อกันว่าสัญญาณที่สะท้อนกลับมีบทบาทเชิงลบเท่านั้น โดยรบกวนการรับรู้ของสัญญาณหลัก อย่างไรก็ตาม แนวคิดนี้ไม่ถูกต้อง พลังงานส่วนหนึ่งของเสียงสะท้อนเริ่มต้นที่สะท้อนถึงหูมนุษย์ด้วยความล่าช้าสั้น ๆ จะขยายสัญญาณหลักและเพิ่มคุณค่าให้กับเสียง ในทางตรงกันข้ามสะท้อนสะท้อนในภายหลัง ซึ่งเวลาหน่วงเกินค่าวิกฤตที่แน่นอน จะสร้างพื้นหลังเสียงที่ทำให้ยากต่อการรับรู้สัญญาณหลัก
ห้องฟังไม่ควรมีเสียงสะท้อนนาน ตามกฎแล้วห้องนั่งเล่นจะมีเสียงสะท้อนเล็กน้อยเนื่องจากขนาดที่ จำกัด และมีพื้นผิวดูดซับเสียงเฟอร์นิเจอร์หุ้มเบาะพรมผ้าม่าน ฯลฯ
สิ่งกีดขวางที่มีลักษณะและคุณสมบัติต่างกันจะมีลักษณะเป็นค่าสัมประสิทธิ์การดูดกลืนเสียง ซึ่งเป็นอัตราส่วนของพลังงานที่ดูดซับต่อพลังงานทั้งหมดของคลื่นเสียงที่ตกกระทบ

เพื่อเพิ่มคุณสมบัติดูดซับเสียงของพรม (และลดเสียงรบกวนในห้องนั่งเล่น) แนะนำให้แขวนพรมไม่ชิดผนัง แต่มีช่องว่าง 30-50 มม.)

หัวข้อเรื่องเสียงควรค่าแก่การพูดถึงเรื่องการได้ยินของมนุษย์ในรายละเอียดอีกเล็กน้อย การรับรู้ของเราเป็นแบบอัตนัยแค่ไหน? เป็นไปได้ไหมที่จะทดสอบการได้ยินของคุณ? วันนี้คุณจะได้เรียนรู้วิธีที่ง่ายที่สุดในการค้นหาว่าการได้ยินของคุณสอดคล้องกับค่าในตารางหรือไม่

เป็นที่ทราบกันดีว่าคนทั่วไปสามารถรับรู้คลื่นเสียงด้วยอวัยวะการได้ยินในช่วงตั้งแต่ 16 ถึง 20,000 Hz (ขึ้นอยู่กับแหล่งที่มา - 16,000 Hz) ช่วงนี้เรียกว่าช่วงเสียง

»
การทดสอบนี้เพียงพอที่จะให้ค่าประมาณคร่าวๆ แต่ถ้าคุณไม่ได้ยินเสียงที่สูงกว่า 15 kHz คุณควรไปพบแพทย์

โปรดทราบว่าปัญหาการได้ยินความถี่ต่ำมักจะเกี่ยวข้องกับ

บ่อยครั้งที่คำจารึกบนกล่องในรูปแบบของ "ช่วงที่สามารถทำซ้ำได้: 1–25,000 Hz" นั้นไม่ได้ทำการตลาดด้วยซ้ำ แต่เป็นการโกหกโดยทันทีในส่วนของผู้ผลิต

น่าเสียดายที่บริษัทต่างๆ ไม่จำเป็นต้องรับรองระบบเสียงทั้งหมด ดังนั้นจึงแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพิสูจน์ว่านี่เป็นเรื่องโกหก ลำโพงหรือหูฟังอาจสร้างความถี่ขอบเขต... คำถามคืออย่างไรและระดับเสียงเท่าใด

ปัญหาสเปกตรัมที่สูงกว่า 15 kHz เป็นปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้องกับอายุซึ่งผู้ใช้มักจะพบ แต่ความถี่ 20 kHz (แบบเดียวกับที่นักออดิโอไฟล์ต่อสู้อย่างหนักเพื่อ) โดยปกติแล้วเด็กอายุต่ำกว่า 8-10 ปีจะได้ยินเท่านั้น

การฟังไฟล์ทั้งหมดตามลำดับก็เพียงพอแล้ว สำหรับการศึกษาที่มีรายละเอียดมากขึ้น คุณสามารถเล่นตัวอย่างได้ โดยเริ่มจากระดับเสียงขั้นต่ำแล้วค่อยๆ เพิ่มขึ้น สิ่งนี้จะช่วยให้คุณได้รับผลลัพธ์ที่ถูกต้องมากขึ้นหากการได้ยินของคุณได้รับความเสียหายเล็กน้อยแล้ว (โปรดจำไว้ว่าเพื่อที่จะรับรู้ความถี่บางความถี่จำเป็นต้องเกินค่าเกณฑ์ที่กำหนดซึ่งเหมือนเดิมจะเปิดและช่วยเหลือ เครื่องช่วยฟังได้ยินมัน)

คุณได้ยินช่วงความถี่ทั้งหมดที่สามารถทำได้หรือไม่?