मानवी कानाला कोणती कंपन वारंवारता समजते? हॅमर असे लोक आहेत जे इतरांना ऐकू येत नाहीत ते ऐकतात.

व्यक्ती बिघडत आहे, आणि कालांतराने आपण विशिष्ट वारंवारता शोधण्याची क्षमता गमावतो.

चॅनलने व्हिडिओ बनवला आहे लवकरात लवकर विज्ञान, ही एक प्रकारची वय-संबंधित श्रवणशक्ती चाचणी आहे जी तुम्हाला तुमची श्रवण मर्यादा शोधण्यात मदत करेल.

व्हिडिओमध्ये विविध आवाज वाजवले जातात, 8000 Hz पासून सुरू होत आहे, याचा अर्थ तुमची श्रवणशक्ती बिघडलेली नाही.

त्यानंतर वारंवारता वाढते आणि हे तुम्ही विशिष्ट आवाज ऐकणे बंद केल्यावर तुमच्या ऐकण्याचे वय दर्शवते.

म्हणून जर तुम्ही वारंवारता ऐकली तर:

12,000 Hz - तुमचे वय 50 वर्षांपेक्षा कमी आहे

15,000 Hz - तुमचे वय 40 वर्षांपेक्षा कमी आहे

16,000 Hz - तुमचे वय 30 वर्षांपेक्षा कमी आहे

17,000 – 18,000 – तुमचे वय 24 वर्षांपेक्षा कमी आहे

19,000 - तुमचे वय 20 वर्षांपेक्षा कमी आहे

तुम्हाला चाचणी अधिक अचूक हवी असल्यास, तुम्ही व्हिडिओ गुणवत्ता 720p किंवा त्यापेक्षा 1080p वर सेट केली पाहिजे आणि हेडफोनसह ऐका.

श्रवण चाचणी (व्हिडिओ)

श्रवणशक्ती कमी होणे

जर तुम्ही सर्व आवाज ऐकले असतील तर तुमचे वय 20 वर्षांपेक्षा कमी आहे. परिणाम अवलंबून असतात संवेदी रिसेप्टर्सतुझ्या कानात, म्हणतात केसांच्या पेशीजे कालांतराने खराब होतात आणि क्षीण होतात.

या प्रकारची ऐकण्याची हानी म्हणतात संवेदी श्रवणशक्ती कमी होणे. विविध प्रकारचे संक्रमण, औषधे आणि स्वयंप्रतिकार रोगांमुळे हा विकार होऊ शकतो. या व्हिडिओमध्ये दाखवल्याप्रमाणे, बाहेरील केसांच्या पेशी, ज्यांना उच्च फ्रिक्वेन्सी शोधण्यासाठी ट्यून केले जाते, ते सहसा प्रथम मरतात, ज्यामुळे वय-संबंधित श्रवणशक्ती कमी होण्याचे परिणाम होतात.

मानवी सुनावणी: मनोरंजक तथ्ये

1. निरोगी लोकांमध्ये वारंवारता श्रेणी जी मानवी कान शोधू शकते 20 (पियानोवरील सर्वात कमी नोटपेक्षा कमी) ते 20,000 हर्ट्झ (लहान बासरीवरील सर्वोच्च नोटपेक्षा जास्त) पर्यंत श्रेणी असते. तथापि, या श्रेणीची वरची मर्यादा वयानुसार हळूहळू कमी होत जाते.

2. लोक 200 ते 8000 हर्ट्झच्या वारंवारतेवर एकमेकांशी बोला, आणि मानवी कान 1000 - 3500 Hz च्या वारंवारतेसाठी सर्वात संवेदनशील आहे

3. मानवी श्रवणक्षमतेच्या मर्यादेपेक्षा जास्त असलेल्या आवाजांना म्हणतात अल्ट्रासाऊंड, आणि त्या खाली - इन्फ्रासाऊंड.

4. आमचे झोपेतही माझे कान काम करणे थांबवत नाहीत, आवाज ऐकणे सुरू. तथापि, आपला मेंदू त्यांच्याकडे दुर्लक्ष करतो.

5. ध्वनी 344 मीटर प्रति सेकंद वेगाने प्रवास करतो. जेव्हा एखादी वस्तू ध्वनीचा वेग ओलांडते तेव्हा सोनिक बूम होते. वस्तूच्या समोर आणि मागे ध्वनी लहरी आदळतात आणि धक्का निर्माण करतात.

6. कान - स्वत: ची स्वच्छता अवयव. कानाच्या कालव्यातील छिद्रे स्त्रवतात कानातले, आणि सिलिया नावाचे लहान केस कानातून मेण बाहेर ढकलतात

7. बाळाच्या रडण्याचा आवाज अंदाजे 115 डीबी आहे, आणि तो कारच्या हॉर्नपेक्षा मोठा आहे.

8. आफ्रिकेत एक माबान जमात आहे जी म्हातारपणातही अशा शांततेत राहते 300 मीटर अंतरापर्यंत कुजबुजणे ऐकू येते.

9. पातळी बुलडोझरचा आवाजनिष्क्रियता सुमारे 85 dB (डेसिबल) आहे, ज्यामुळे फक्त एक 8-तास दिवसानंतर ऐकण्याचे नुकसान होऊ शकते.

10. समोर बसणे रॉक कॉन्सर्टमध्ये स्पीकर, तुम्ही स्वतःला 120 dB वर उघड करत आहात, जे फक्त 7.5 मिनिटांनंतर तुमच्या श्रवणशक्तीला नुकसान पोहोचवते.

घर न सोडता 5 मिनिटांत तुमच्या श्रवणाची चाचणी घ्या!

श्रवणभ्रम ही मानसिक आणि काही प्रकारच्या शारीरिक रोगांची सर्वात सामान्य लक्षणांपैकी एक आहे: या स्थितीत, रुग्णाला आवाज, आवाज, आवाज ऐकू येतो जे वस्तुनिष्ठ वास्तवात अस्तित्वात नाहीत, तसेच त्याचे स्वतःचे विचार देखील ऐकू शकतात.

एटिओलॉजी

श्रवणभ्रमांचे कारण बहुतेकदा मध्यवर्ती रोग असतात मज्जासंस्था. मेंदूच्या ट्यूमर रोगांसह, 75-80% प्रकरणांमध्ये, विविध मनोविज्ञान उद्भवतात, ज्याचे प्रकटीकरण स्थानावर अवलंबून असते. ऑन्कोलॉजिकल प्रक्रिया. स्तब्ध चेतना आणि कमी झालेल्या संज्ञानात्मक कार्यांच्या पार्श्वभूमीवर, जेव्हा ट्यूमर टेम्पोरल लोबमध्ये असतो तेव्हा रुग्णाला श्रवणभ्रम दिसून येऊ शकतो. जेव्हा या भागात एपिलेप्टॉइड फोकस तयार होतो तेव्हा तत्सम अभिव्यक्ती होतील.

वृद्धावस्थेमध्ये, श्रवणभ्रम, बुद्धीभ्रंश, अल्झायमर रोगाची प्रगती, विविध रक्तवहिन्यासंबंधी रोग(एथेरोस्क्लेरोसिस, मेंदूच्या काही भागांची रक्ताभिसरण अपुरेपणा).

मानसोपचार सराव मध्ये, "डोक्यात आवाज" मोठ्या संख्येने रोगांमध्ये आढळतात. यामध्ये प्रामुख्याने हेलुसिनेटरी-डिलुजनल सिंड्रोम, स्किझोफ्रेनिया, नैराश्यग्रस्त अवस्था आणि द्विध्रुवीय भावनात्मक विकार यांचा समावेश होतो. या विकारांची कारणे अद्याप स्थापित केलेली नाहीत.

अल्कोहोलचा गैरवापर देखील श्रवणभ्रमांचे एक कारण आहे, विशेषत: प्रलाप दरम्यान. बहुतेकदा ते धमक्या देतात, लादलेले असतात.

प्रकटीकरण

श्रवणभ्रमांसह, रुग्णाला विविध आवाज आणि ध्वनी ऐकू येतात जे प्रत्यक्षात अस्तित्वात नाहीत.

आवाज, अर्थपूर्ण वाक्प्रचार, शब्द या स्वरूपात लक्षणे दिसू लागली तर त्यांना फोनेम्स म्हणतात. परंतु जर रुग्णाला असे आवाज ऐकू येतात जे प्रत्यक्षात अस्तित्वात नसतात (पाण्याचा आवाज, ठोठावणे, स्क्रॅचिंग, संगीताचे आवाज), तर अशा प्रकारच्या भ्रमास अकोआस्मा म्हणतात.

श्रवणभ्रम, इतर कोणत्याही प्रमाणे, खरे आणि खोटे विभागलेले आहेत.

खऱ्या मतिभ्रमांसह, रुग्णाला त्याच्या सभोवतालच्या जागेत आवाज ऐकू येतो आणि ते वास्तविक जगामध्ये यशस्वीरित्या समाकलित केले जातात. त्याच वेळी, रूग्ण त्यांच्या वास्तविकतेवर विश्वास ठेवतात आणि त्यांच्या सत्यतेवर शंका घेत नाहीत.

परंतु खोटे मतिभ्रम बहुतेक प्रकरणांमध्ये रुग्णाच्या शरीरात (डोके, पोटातील आवाज) आढळतात आणि ते ध्यास आणि पूर्ण झाल्याची भावना दर्शवतात.

रुग्ण आणि त्याच्या प्रियजनांच्या जीवनासाठी सर्वात धोकादायक म्हणजे अत्यावश्यक भ्रम आहेत, जे निसर्गात अत्यावश्यक आहेत.

या प्रकरणात, रुग्ण नेहमी वैयक्तिकरित्या "आवाज" मध्ये जे सांगितले जाते त्याचा अर्थ घेतो. ही बंदी किंवा आदेश असू शकते. त्याच वेळी, काहीवेळा संदेश रुग्णाच्या हेतू किंवा त्याच्या चारित्र्याच्या वैशिष्ट्यांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न असू शकतो: एखाद्याला मारणे, मारणे, इजा करणे किंवा स्वत: ला इजा करणे. अशी लक्षणे असलेल्या रुग्णांना विशेष दृष्टीकोन आणि काळजीपूर्वक निरीक्षण आवश्यक आहे. नियमानुसार, अशा अभिव्यक्तींचे कारण स्किझोफ्रेनिया आहे.

तसेच, श्रवणभ्रम हे विरोधाभासी किंवा विरोधी असू शकतात. ते या वस्तुस्थितीत व्यक्त केले जातात की रुग्णाच्या डोक्यातील आवाज दोन गटांमध्ये "विभाजित" आहेत जे एकमेकांचा विरोध करतात.

कधी कधी मानसिक निरोगी लोकझोपेतून जागे होण्याच्या संक्रमणादरम्यान किंवा झोपेत असताना अस्तित्वात नसलेले आवाज ऐकू येतात. याला संमोहन मतिभ्रम म्हणतात आणि एखाद्या व्यक्तीची चेतना हळूहळू बंद होते आणि सुप्त मनाचा लगाम सुपूर्द करते या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाते.

निदान

श्रवणभ्रम हे केवळ अंतर्निहित रोगाचे लक्षण आहे. म्हणून, डॉक्टरांनी त्यांच्या घटनेचे कारण शोधणे आवश्यक आहे.

सर्व प्रकरणांमध्ये, आपण anamnesis गोळा सह प्रारंभ करावा. कधीकधी हे करणे खूप कठीण असते, कारण रुग्ण जे घडत आहे त्याबद्दल गंभीर दृष्टीकोन ठेवू शकत नाही, तो त्याच्या डॉक्टरमध्ये शत्रू पाहू शकतो आणि तो नाराज असल्याचे त्याला कबूल करू शकत नाही. अशा परिस्थितीत कुटुंबातील सदस्यांची मुलाखत घेतली जाऊ शकते.

सेंद्रीय पॅथॉलॉजी वगळण्यासाठी, प्रयोगशाळेची मालिका आणि वाद्य अभ्यास. यामध्ये रक्त, मूत्र आणि मेंदू व मज्जारज्जू द्रवपदार्थ, संगणक आणि चुंबकीय अनुनाद इमेजिंग, इलेक्ट्रोएन्सेफॅलोग्राम.

जर श्रवणयंत्र वापरणारे वृद्ध रुग्ण श्रवणविषयक विकृतींच्या तक्रारी घेऊन येत असतील, तर समस्येचे निदान इलेक्ट्रॉनिक उपकरणाने करायला हवे. कधीकधी असे होते की डिव्हाइस खराब होते किंवा हस्तक्षेप करते.

जर श्रवणभ्रम हे मानसिक पॅथॉलॉजीचे प्रकटीकरण असेल तर विद्यमान सकारात्मक आणि नकारात्मक लक्षणांच्या आधारे क्लिनिकल निदान केले जाते.

रुग्णाच्या विशिष्ट वर्तनावरून डॉक्टर श्रवणभ्रम आणि भ्रम यांच्या उपस्थितीचा अंदाज लावू शकतात. तो काहीतरी ऐकू शकतो, डोके अर्धवट ठेवू शकतो, विचारलेल्या प्रश्नाचे उत्तर देण्यापूर्वी विराम देऊ शकतो. अशा रुग्णाशी बोलत असताना, मनोचिकित्सकाने रोगाचे संपूर्ण चित्र मिळविण्यासाठी सर्वात विश्वासार्ह नाते निर्माण केले पाहिजे.

थेरपी पद्धती

श्रवणभ्रमांसाठी कोणताही विशिष्ट उपचार नाही. हे केवळ अंतर्निहित पॅथॉलॉजिकल स्थितीचे लक्षण असल्याने, थेरपी पद्धतींचा उद्देश ते काढून टाकणे किंवा त्याचे प्रकटीकरण थांबवणे आहे.

सर्व रुग्णांना एका विशेष विभागात हॉस्पिटलायझेशनसाठी सूचित केले जाते. उपचार वैयक्तिकरित्या निवडले जाते आणि तीव्र टप्प्यात उपस्थित डॉक्टरांच्या देखरेखीखाली घेतले जाते. आपण स्वत: ची औषधोपचार करू नये, विशेषत: अशा लोकांच्या सल्ल्याचे अनुसरण करा ज्यांचा औषधाशी कोणताही संबंध नाही. यामुळे घातक परिणाम होऊ शकतात.

मानसोपचार सराव मध्ये, श्रवणभ्रम बहुतेकदा सोबत असतो विविध आकारस्किझोफ्रेनिया या प्रकरणात, अँटीसायकोटिक औषधे लिहून दिली जातात, ज्याचा दीर्घकालीन आणि पद्धतशीर वापर केल्याने पुन्हा पडण्याची शक्यता कमी होऊ शकते.

घेतल्याने भ्रमनिरास होत असल्यास औषधे(anticonvulsants, antimigraines आणि इतर), नंतर उपस्थित डॉक्टरांनी त्यांचे डोस समायोजित करावे किंवा अधिक स्वीकार्य एनालॉग लिहून द्यावे.

इंटरनेट पुन्हा दोन शिबिरांमध्ये विभागले गेले आहे, जे प्रसिद्ध "ड्रेस ऑफ डिसॉर्ड" च्या दिवसांपासून घडले नाही, ज्याचा रंग लोकांना वेगळ्या प्रकारे समजला. आता वापरकर्ते एक नवीन कोडे व्यापलेले आहेत, जे ऑडिओ तुकड्यावर आधारित आहे.

नवीन इंद्रियगोचर प्रथम 13 एप्रिल रोजी Reddit फोरमवर चर्चा करण्यात आली. लेखकाच्या पोस्टमध्ये नाव सांगणाऱ्या रोबोटिक आवाजाचा व्हिडिओ समाविष्ट आहे. परंतु वापरकर्ते फक्त कोणत्यावर सहमत होऊ शकत नाहीत - वस्तुस्थिती अशी आहे की फोरमचा अर्धा भाग यॅनीला ऐकतो आणि दुसरा अर्धा लॉरेल ऐकतो.

या पोस्टवरील सर्वात लोकप्रिय टिप्पणी व्हिडिओला "ब्लॅक मॅजिक" म्हणते. या परिस्थितीच्या गूढतेत भर घालणारी गोष्ट म्हणजे “येन्नी” आणि “लॉरेल” तत्त्वतः भिन्न वाटतात, परंतु एकाच व्यक्तीने अनेक वेळा रेकॉर्डिंग ऐकल्यास दोन भिन्न नावे ऐकू येतात ही वस्तुस्थिती आहे.

काही वापरकर्ते प्रामाणिकपणे हे कसे शक्य आहे हे समजू शकत नाहीत आणि जे वेगळे नाव ऐकतात त्यांच्यावर विश्वास ठेवत नाही. अर्थात, विविध वैज्ञानिक क्षेत्रातील अनेक शास्त्रज्ञ आधीच या घटनेचे निराकरण करण्यात सामील झाले आहेत, परंतु ते अद्याप सहमत नाहीत.

सर्वात लोकप्रिय आवृत्तींपैकी एक म्हणजे ध्वनीच्या वारंवारतेशी संबंधित. मास्ट्रिच युनिव्हर्सिटीचे असोसिएट प्रोफेसर लार्स रिकी यांनी द व्हर्जला सांगितले की "जेनी" जास्त फ्रिक्वेन्सीवर आवाज येतो, तर "लॉरेल" कमी फ्रिक्वेन्सीवर आवाज येतो. परिणामी, उच्च-फ्रिक्वेंसी आवाजांना अधिक संवेदनशील असलेले लोक "येनी" ऐकतात तर इतरांना "लॉरेल" ऐकू येते.

वेगवेगळ्या उपकरणांवर किंवा वेगवेगळ्या हेडफोन्सवर रेकॉर्डिंग ऐकणाऱ्यांमध्ये हीच परिस्थिती दिसून येते - वारंवारतेमुळे, एकाच व्यक्तीची धारणा नाटकीयरित्या बदलू शकते.

याव्यतिरिक्त, काही वापरकर्त्यांचा असा विश्वास आहे की संपूर्ण बिंदू प्लेबॅक गतीमध्ये आहे - अनाकलनीय रेकॉर्डिंग व्हिडिओ एडिटरमध्ये ठेवण्यात आले होते आणि वेगवेगळ्या टेम्पोवर प्ले केले गेले होते. अशा प्रकारे, बहुतेक वापरकर्ते व्हिडिओच्या सुरुवातीला "येनी" आणि शेवटी "लॉरेल" ऐकतात. दुर्दैवाने, येथे सर्व काही स्पष्ट नाही - Gazeta.Ru च्या संपादकांनी एक प्रयोग केला आणि असे आढळले की लोक वेगवेगळ्या वेगाने “लॉरेल” हे नाव ऐकू लागतात आणि काहींना ते ऐकू येत नाही.

दुसरी आवृत्ती आहे. शास्त्रज्ञांच्या एका गटाचा असा विश्वास आहे की खराब दर्जारेकॉर्डिंग श्रवणयंत्र भिन्न लोकऑडिओ अस्पष्टपणे समजतो - मेंदूकडे पुरेशी माहिती नसते आणि तो स्वतंत्रपणे गहाळ आवाजांचा "शोध" लावतो.

हे देखील नोंदवले जाते की वृद्ध लोक फक्त एक प्रकार (सामान्यतः "येनी") ऐकतात, कारण वेळोवेळी ऐकण्याची क्षमता खराब होते आणि यापुढे ध्वनी संदिग्धपणे समजू शकत नाहीत.

शेवटी, आणखी एक परिस्थिती म्हणजे श्रोत्याची स्वतःची अपेक्षा. मजकूराच्या लेखकाने "येनी" आणि "लॉरेल" दोन्ही अनेकदा ऐकले आहे, जर ऐकण्याच्या पूर्वसंध्येला फक्त एका संभाव्य पर्यायावर लक्ष केंद्रित केले असेल.

ड्रेस कोणता रंग आहे

नवीन ध्वनी भ्रम हा "विवादाचा पोशाख" चा एक निरंतरता आहे ज्याने फेब्रुवारी 2015 मध्ये संपूर्ण इंटरनेट खंडित केले. मग छायाचित्रात दाखवलेल्या ड्रेसचा रंग कोणता हे लोक ठरवू शकले नाहीत - निळा-काळा की पांढरा-सोने.

wired.com

सामान्य वापरकर्ते, शास्त्रज्ञ आणि अगदी सेलिब्रिटी देखील चर्चेत सामील झाले. हे नंतर दिसून आले की, मानवी शरीराची जैविक वैशिष्ट्ये दोषी आहेत - लोकांना छायाचित्रांमध्ये प्रकाश वेगळ्या प्रकारे जाणवतो. ज्यांना निळा-काळा पोशाख दिसतो ते असे गृहीत धरतात की चमकदार रंगांच्या संपर्कात असताना काळा तपकिरी किंवा अगदी सोनेरी दिसतो.

दुसरा "टीम" जो दावा करतो की ड्रेस प्रत्यक्षात पांढरा आहे तो सूचित करतो की तो सावलीत आहे कारण त्याच्या मागे प्रकाश स्रोत आहे. या प्रकरणात, शुद्ध पांढरा रंग निळा रंग देऊ लागतो आणि म्हणून निळसर दिसतो.

दोन वर्षांनंतर, "विवादाचे स्नीकर्स" दिसू लागले, ज्यामुळे लोक पुन्हा वेगवेगळ्या रंगांच्या धारणांवर भांडू लागले. ब्रिटीश महिलेने तिला गुलाबी आणि पांढऱ्या रंगाच्या चपलांचा फोटो पोस्ट केला. याउलट तिच्या मैत्रिणीने असा दावा केला की स्नीकर्स पिरोजा उच्चारांसह राखाडी होते. मुलीने तिच्या मित्रांचे मत जाणून घेण्यासाठी फेसबुकवर फोटो पोस्ट केला, ज्याने इंटरनेट पुन्हा दोन शिबिरांमध्ये विभागले.

सायकोकॉस्टिक्स, भौतिकशास्त्र आणि मानसशास्त्राच्या सीमेवर असलेले विज्ञानाचे क्षेत्र, एखाद्या व्यक्तीच्या श्रवण संवेदनावरील डेटाचा अभ्यास करते जेव्हा शारीरिक उत्तेजन-ध्वनी-कानाला लागू केले जाते. श्रवणविषयक उत्तेजनांवर मानवी प्रतिक्रियांवर मोठ्या प्रमाणावर डेटा जमा झाला आहे. या डेटाशिवाय, ऑडिओ ट्रान्समिशन सिस्टमच्या ऑपरेशनची योग्य समज प्राप्त करणे कठीण आहे. ध्वनीच्या मानवी आकलनाच्या सर्वात महत्वाच्या वैशिष्ट्यांचा विचार करूया.
एखाद्या व्यक्तीला 20-20,000 हर्ट्झच्या वारंवारतेने आवाजाच्या दाबात होणारे बदल जाणवतात. 40 Hz पेक्षा कमी फ्रिक्वेन्सी असलेले ध्वनी संगीतात तुलनेने दुर्मिळ आहेत आणि बोलल्या जाणाऱ्या भाषेत अस्तित्वात नाहीत. खूप उच्च फ्रिक्वेन्सीवर, संगीताची धारणा अदृश्य होते आणि श्रोत्याच्या व्यक्तिमत्त्वावर आणि त्याच्या वयावर अवलंबून एक विशिष्ट अस्पष्ट ध्वनी संवेदना दिसून येते. वयानुसार, एखाद्या व्यक्तीची ऐकण्याची संवेदनशीलता कमी होते, प्रामुख्याने ध्वनी श्रेणीच्या वरच्या फ्रिक्वेन्सीमध्ये.
परंतु या आधारावर असा निष्कर्ष काढणे चुकीचे ठरेल की ध्वनी-पुनरुत्पादक स्थापनेद्वारे विस्तृत वारंवारता बँडचे प्रसारण वृद्ध लोकांसाठी बिनमहत्त्वाचे आहे. प्रयोगांनी दर्शविले आहे की लोक, जरी त्यांना 12 kHz पेक्षा जास्त सिग्नल क्वचितच कळत असले तरी, संगीताच्या प्रसारणात उच्च वारंवारता नसणे अगदी सहजपणे ओळखले जाते.

श्रवणविषयक संवेदनांची वारंवारता वैशिष्ट्ये

20-20000 Hz च्या श्रेणीतील मानवांना ऐकू येण्याजोग्या आवाजांची श्रेणी थ्रेशोल्डद्वारे तीव्रतेमध्ये मर्यादित आहे: खाली - श्रवणीय आणि वर - वेदना.
श्रवण थ्रेशोल्डचा अंदाज किमान दाबाने केला जातो, किंवा अधिक तंतोतंत, सीमेशी संबंधित दाबाची किमान वाढ 1000-5000 हर्ट्झच्या वारंवारतेसाठी संवेदनशील असते - येथे श्रवण थ्रेशोल्ड सर्वात कमी आहे (ध्वनी दाब सुमारे 2-10 Pa). कमी आणि उच्च ध्वनीच्या फ्रिक्वेन्सीच्या दिशेने, ऐकण्याची संवेदनशीलता झपाट्याने कमी होते.
वेदना थ्रेशोल्ड ध्वनी उर्जेच्या आकलनाची वरची मर्यादा निर्धारित करते आणि अंदाजे 10 W/m किंवा 130 dB (1000 Hz च्या वारंवारतेसह संदर्भ सिग्नलसाठी) आवाजाच्या तीव्रतेशी संबंधित आहे.
जसजसा आवाजाचा दाब वाढतो, तसतशी ध्वनीची तीव्रताही वाढते आणि श्रवण संवेदना झेप घेतात, याला तीव्रता भेदभाव थ्रेशोल्ड म्हणतात. मध्यम फ्रिक्वेन्सीवर या उडींची संख्या अंदाजे 250 आहे, कमी आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीवर ती कमी होते आणि वारंवारता श्रेणीवर सरासरी 150 असते.

तीव्रतेच्या बदलांची श्रेणी 130 dB असल्याने, मोठेपणा श्रेणीवर सरासरी संवेदनांमध्ये प्राथमिक उडी 0.8 dB आहे, जी 1.2 पटीने ध्वनीच्या तीव्रतेतील बदलाशी संबंधित आहे. कमी ऐकण्याच्या पातळीवर या उडी 2-3 डीबीपर्यंत पोहोचतात, उच्च स्तरावर ते 0.5 डीबी (1.1 वेळा) पर्यंत कमी होतात. प्रवर्धन मार्गाच्या सामर्थ्यात 1.44 पटीने कमी वाढ मानवी कानाद्वारे व्यावहारिकपणे आढळत नाही. लाउडस्पीकरने विकसित केलेल्या कमी ध्वनी दाबाने, आउटपुट स्टेजची शक्ती दुप्पट करूनही लक्षात येण्याजोगा परिणाम होऊ शकत नाही.

व्यक्तिनिष्ठ आवाज वैशिष्ट्ये

श्रवणविषयक आकलनाच्या आधारे ध्वनी प्रसारणाच्या गुणवत्तेचे मूल्यांकन केले जाते. म्हणूनच, ध्वनी संप्रेषण मार्ग किंवा त्याच्या वैयक्तिक दुव्यांसाठी तांत्रिक आवश्यकता योग्यरित्या निर्धारित करणे शक्य आहे केवळ ध्वनीच्या व्यक्तिनिष्ठपणे समजल्या जाणाऱ्या संवेदनांना जोडणाऱ्या नमुन्यांचा अभ्यास करून आणि ध्वनीची वस्तुनिष्ठ वैशिष्ट्ये उंची, आवाज आणि इमारती लाकूड आहेत.
खेळपट्टीची संकल्पना वारंवारता श्रेणीमध्ये ध्वनीच्या आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन सूचित करते. ध्वनी सामान्यतः वारंवारतेने नव्हे तर खेळपट्टीद्वारे दर्शविला जातो.
स्वर हा एका विशिष्ट खेळपट्टीचा सिग्नल आहे ज्यामध्ये एक स्वतंत्र स्पेक्ट्रम आहे (संगीत ध्वनी, वाणीचे स्वर आवाज). ज्या सिग्नलमध्ये विस्तीर्ण सतत स्पेक्ट्रम असतो, ज्याच्या सर्व वारंवारता घटकांची सरासरी शक्ती समान असते, त्याला पांढरा आवाज म्हणतात.

20 ते 20,000 Hz पर्यंत ध्वनी कंपनांच्या वारंवारतेत हळूहळू वाढ होणे हे सर्वात कमी (बास) पासून सर्वोच्च पर्यंतच्या टोनमध्ये हळूहळू बदल म्हणून समजले जाते.
एखादी व्यक्ती कानाद्वारे आवाजाची पिच किती अचूकतेने ठरवते हे त्याच्या कानाची तीक्ष्णता, संगीत आणि प्रशिक्षण यावर अवलंबून असते. हे लक्षात घ्यावे की ध्वनीची पिच काही प्रमाणात ध्वनीच्या तीव्रतेवर अवलंबून असते (उच्च पातळीवर, अधिक तीव्रतेचे आवाज कमकुवत आवाजापेक्षा कमी दिसतात.
मानवी कान पिचमध्ये जवळ असलेल्या दोन टोनमध्ये स्पष्टपणे फरक करू शकतो. उदाहरणार्थ, अंदाजे 2000 हर्ट्झच्या वारंवारता श्रेणीमध्ये, एखादी व्यक्ती दोन टोनमध्ये फरक करू शकते जी 3-6 हर्ट्झच्या वारंवारतेमध्ये एकमेकांपासून भिन्न असतात.
वारंवारतेतील ध्वनी आकलनाचे व्यक्तिनिष्ठ प्रमाण लॉगरिदमिक कायद्याच्या जवळ आहे. म्हणून, कंपन वारंवारता दुप्पट करणे (प्रारंभिक वारंवारता लक्षात न घेता) नेहमी खेळपट्टीतील समान बदल म्हणून समजले जाते. वारंवारता मध्ये 2-पट बदलाशी संबंधित उंचीच्या अंतराला अष्टक म्हणतात. मानवाकडून समजल्या जाणाऱ्या फ्रिक्वेन्सीची श्रेणी 20-20,000 Hz आहे, ज्यामध्ये अंदाजे दहा अष्टकांचा समावेश आहे.
अष्टक म्हणजे खेळपट्टीतील बदलाचा बराच मोठा मध्यांतर; एक व्यक्ती लक्षणीय लहान अंतराल वेगळे करते. अशा प्रकारे, कानाद्वारे समजलेल्या दहा अष्टकांमध्ये, खेळपट्टीचे एक हजाराहून अधिक ग्रेडेशन ओळखले जाऊ शकतात. संगीतात सेमीटोन नावाच्या लहान अंतराचा वापर केला जातो, जो अंदाजे 1.054 वेळा वारंवारतेच्या बदलाशी संबंधित असतो.
एक अष्टक अर्धा अष्टक आणि एक तृतीयांश अष्टकांमध्ये विभागलेला आहे. नंतरच्यासाठी, फ्रिक्वेन्सीची खालील श्रेणी प्रमाणित आहे: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; ६.३:८; 10, जे एक तृतीयांश अष्टकांच्या सीमा आहेत. जर या फ्रिक्वेन्सी फ्रिक्वेंसी अक्षाच्या बरोबरीने समान अंतरावर ठेवल्या गेल्या तर तुम्हाला लॉगरिदमिक स्केल मिळेल. यावर आधारित, ध्वनी संप्रेषण उपकरणांची सर्व वारंवारता वैशिष्ट्ये लॉगरिदमिक स्केलवर प्लॉट केली जातात.
ट्रान्समिशनचा मोठा आवाज केवळ ध्वनीच्या तीव्रतेवरच अवलंबून नाही तर वर्णक्रमीय रचना, आकलनाच्या परिस्थिती आणि प्रदर्शनाचा कालावधी यावर देखील अवलंबून असतो. अशा प्रकारे, समान तीव्रता (किंवा समान ध्वनी दाब) असलेले मध्यम आणि कमी वारंवारतेचे दोन ध्वनी टोन एखाद्या व्यक्तीला तितकेच मोठ्याने समजत नाहीत. म्हणून, पार्श्वभूमीतील लाऊडनेस लेव्हलची संकल्पना समान मोठ्याने आवाज नियुक्त करण्यासाठी सादर करण्यात आली. पार्श्वभूमीतील ध्वनी आवाजाची पातळी ही 1000 हर्ट्झच्या वारंवारतेसह शुद्ध टोनच्या समान आवाजाच्या डेसिबलमधील ध्वनी दाब पातळी मानली जाते, म्हणजेच 1000 हर्ट्झच्या वारंवारतेसाठी पार्श्वभूमी आणि डेसिबलमधील आवाज पातळी समान असतात. इतर फ्रिक्वेन्सींवर, त्याच ध्वनी दाबाने आवाज अधिक मोठा किंवा शांत दिसू शकतो.
ध्वनी अभियंत्यांच्या संगीत कार्यांचे रेकॉर्डिंग आणि संपादन करण्याचा अनुभव दर्शवितो की कामाच्या दरम्यान उद्भवू शकणारे ध्वनी दोष अधिक चांगल्या प्रकारे शोधण्यासाठी, नियंत्रण ऐकताना आवाज पातळी उच्च राखली पाहिजे, अंदाजे हॉलमधील आवाज पातळीशी संबंधित.
तीव्र ध्वनीच्या दीर्घकाळापर्यंत प्रदर्शनासह, ऐकण्याची संवेदनशीलता हळूहळू कमी होते आणि जितके जास्त असेल तितके ध्वनी आवाज जास्त. संवेदनशीलतेमध्ये आढळलेली घट ओव्हरलोड करण्यासाठी ऐकण्याच्या प्रतिक्रियेशी संबंधित आहे, म्हणजे. त्याच्या नैसर्गिक अनुकूलतेसह. ऐकण्याच्या काही विश्रांतीनंतर, ऐकण्याची संवेदनशीलता पुनर्संचयित केली जाते. यात हे जोडले जावे की श्रवणयंत्र, उच्च-स्तरीय सिग्नल पाहत असताना, स्वतःचे तथाकथित व्यक्तिपरक, विकृती (जे ऐकण्याची नॉनलाइनरिटी दर्शवते) सादर करते. अशा प्रकारे, 100 dB च्या सिग्नल स्तरावर, प्रथम आणि द्वितीय व्यक्तिपरक हार्मोनिक्स 85 आणि 70 dB च्या पातळीवर पोहोचतात.
व्हॉल्यूमची महत्त्वपूर्ण पातळी आणि त्याच्या प्रदर्शनाचा कालावधी श्रवणविषयक अवयवामध्ये अपरिवर्तनीय घटना घडवून आणतो. अलिकडच्या वर्षांत तरुण लोकांच्या सुनावणीच्या उंबरठ्यात झपाट्याने वाढ झाली आहे. याचे कारण पॉप संगीताची आवड होती, ज्याचे वैशिष्ट्य उच्च आवाज आवाज पातळी आहे.
आवाज पातळी इलेक्ट्रोकॉस्टिक उपकरण वापरून मोजली जाते - ध्वनी पातळी मीटर. मोजला जाणारा आवाज प्रथम मायक्रोफोनद्वारे विद्युत कंपनांमध्ये रूपांतरित केला जातो. विशेष व्होल्टेज ॲम्प्लिफायरद्वारे प्रवर्धन केल्यानंतर, हे दोलन डेसिबलमध्ये समायोजित केलेल्या पॉइंटर इन्स्ट्रुमेंटने मोजले जातात. मोठ्या आवाजाच्या व्यक्तिनिष्ठ आकलनाशी शक्य तितक्या अचूकपणे डिव्हाइस रीडिंगशी जुळण्यासाठी, डिव्हाइस विशेष फिल्टरसह सुसज्ज आहे जे श्रवण संवेदनशीलतेच्या वैशिष्ट्यांनुसार वेगवेगळ्या फ्रिक्वेन्सीच्या ध्वनीच्या आकलनासाठी त्याची संवेदनशीलता बदलते.
ध्वनीचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे लाकूड. हे वेगळे करण्यासाठी ऐकण्याची क्षमता आपल्याला विविध प्रकारच्या शेड्ससह सिग्नल पाहण्याची परवानगी देते. प्रत्येक वाद्य आणि आवाजाचा आवाज, त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण शेड्समुळे, बहुरंगी आणि चांगल्या प्रकारे ओळखण्यायोग्य बनतो.
टिंबर, समजलेल्या आवाजाच्या जटिलतेचे व्यक्तिपरक प्रतिबिंब असल्याने, त्याचे कोणतेही परिमाणवाचक मूल्यमापन नसते आणि गुणात्मक अटी (सुंदर, मऊ, रसाळ इ.) द्वारे दर्शविले जाते. इलेक्ट्रोकॉस्टिक मार्गावर सिग्नल प्रसारित करताना, परिणामी विकृती प्रामुख्याने पुनरुत्पादित ध्वनीच्या लाकडावर परिणाम करतात. वाद्य ध्वनीच्या लाकडाच्या योग्य प्रसारणाची अट म्हणजे सिग्नल स्पेक्ट्रमचे अविकृत प्रसारण. सिग्नल स्पेक्ट्रम एक जटिल ध्वनीच्या साइनसॉइडल घटकांचा संग्रह आहे.
सर्वात सोपा स्पेक्ट्रम तथाकथित शुद्ध टोन आहे; त्यात फक्त एक वारंवारता असते. वाद्याचा आवाज अधिक मनोरंजक आहे: त्याच्या स्पेक्ट्रममध्ये मूलभूत स्वरांची वारंवारता आणि ओव्हरटोन (उच्च टोन) नावाच्या अनेक "अपवित्रता" फ्रिक्वेन्सी असतात. ओव्हरटोन हे मूलभूत स्वरांच्या वारंवारतेचे एक गुणक असतात आणि ते सहसा मोठेपणामध्ये लहान असतात. .
ओव्हरटोनपेक्षा तीव्रतेच्या वितरणावर आवाजाची लाकूड अवलंबून असते. वेगवेगळ्या वाद्यांचे आवाज लाकडात वेगवेगळे असतात.
संगीताच्या ध्वनींच्या संयोजनाचा स्पेक्ट्रम अधिक जटिल आहे ज्याला कॉर्ड म्हणतात. अशा स्पेक्ट्रममध्ये संबंधित ओव्हरटोन्ससह अनेक मूलभूत फ्रिक्वेन्सी असतात
टिंब्रेमधील फरक प्रामुख्याने सिग्नलच्या कमी-मध्य-फ्रिक्वेंसी घटकांमुळे असतात, म्हणून, मोठ्या प्रमाणात टिंबर्स वारंवारता श्रेणीच्या खालच्या भागात असलेल्या सिग्नलशी संबंधित असतात. त्याच्या वरच्या भागाशी संबंधित सिग्नल, जसजसे ते वाढत जातात, तसतसे त्यांचे लाकूड रंग कमी होते, जे त्यांच्या हार्मोनिक घटकांच्या हळूहळू श्रवणीय फ्रिक्वेन्सीच्या मर्यादेच्या पलीकडे जाण्यामुळे होते. हे या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते की 20 किंवा त्याहून अधिक हार्मोनिक्स कमी ध्वनी, मध्यम 8 - 10, उच्च 2 - 3 च्या इमारतींच्या निर्मितीमध्ये सक्रियपणे गुंतलेले आहेत, कारण उर्वरित एकतर कमकुवत आहेत किंवा ऐकू येण्याजोग्या श्रेणीच्या बाहेर पडतात. वारंवारता म्हणून, उच्च आवाज, एक नियम म्हणून, लाकूड मध्ये गरीब आहेत.
संगीताच्या ध्वनीच्या स्त्रोतांसह जवळजवळ सर्व नैसर्गिक ध्वनी स्त्रोतांमध्ये आवाजाच्या पातळीवर लाकडाचे विशिष्ट अवलंबन असते. श्रवण देखील या अवलंबनाशी जुळवून घेतले जाते - ध्वनीच्या रंगाद्वारे स्त्रोताची तीव्रता निर्धारित करणे स्वाभाविक आहे. मोठा आवाज सहसा अधिक कठोर असतो.

संगीत ध्वनी स्रोत

प्राथमिक ध्वनी स्त्रोतांचे वैशिष्ट्य दर्शविणाऱ्या अनेक घटकांचा इलेक्ट्रोकॉस्टिक सिस्टमच्या ध्वनी गुणवत्तेवर मोठा प्रभाव पडतो.
संगीत स्रोतांचे ध्वनिक मापदंड कलाकारांच्या रचनेवर अवलंबून असतात (ऑर्केस्ट्रा, समूह, गट, एकल वादक आणि संगीताचा प्रकार: सिम्फोनिक, लोक, पॉप इ.).

प्रत्येक वाद्य यंत्रावरील ध्वनीची उत्पत्ती आणि निर्मितीची स्वतःची वैशिष्ट्ये एका विशिष्ट वाद्यातील ध्वनी उत्पादनाच्या ध्वनिक वैशिष्ट्यांशी संबंधित असतात.
संगीताच्या आवाजाचा एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे हल्ला. ही एक विशिष्ट संक्रमण प्रक्रिया आहे ज्या दरम्यान स्थिर ध्वनी वैशिष्ट्ये स्थापित केली जातात: व्हॉल्यूम, टिंबर, पिच. कोणताही संगीत ध्वनी तीन टप्प्यांतून जातो - सुरुवात, मध्य आणि शेवट आणि सुरुवातीच्या आणि शेवटच्या दोन्ही टप्प्यांचा ठराविक कालावधी असतो. सुरुवातीच्या टप्प्याला हल्ला म्हणतात. ते वेगळ्या प्रकारे टिकते: प्लक्ड वाद्ये, पर्क्यूशन आणि काही वाद्य यंत्रांसाठी ते 0-20 ms टिकते, बासूनसाठी ते 20-60 ms असते. हल्ला म्हणजे केवळ ध्वनीच्या आवाजाच्या आकारमानात शून्य ते काही स्थिर मूल्यापर्यंत वाढ करणे नव्हे; ध्वनीच्या पिचमध्ये आणि त्याच्या लाकडात समान बदलांसह ते असू शकते. शिवाय, वाद्याच्या आक्रमणाची वैशिष्ट्ये त्याच्या श्रेणीच्या वेगवेगळ्या भागांमध्ये वेगवेगळ्या वादन शैलींसह एकसारखी नसतात: हल्ला करण्याच्या संभाव्य अर्थपूर्ण पद्धतींच्या संपत्तीच्या दृष्टीने व्हायोलिन हे सर्वात परिपूर्ण वाद्य आहे.
कोणत्याही वाद्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याची वारंवारता श्रेणी. मूलभूत फ्रिक्वेन्सी व्यतिरिक्त, प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंट अतिरिक्त उच्च-गुणवत्तेच्या घटकांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे - ओव्हरटोन (किंवा, इलेक्ट्रोकॉस्टिक्समध्ये प्रचलित आहे, उच्च हार्मोनिक्स), जे त्याचे विशिष्ट लाकूड निर्धारित करतात.
हे ज्ञात आहे की ध्वनी उर्जा स्त्रोताद्वारे उत्सर्जित केलेल्या ध्वनी फ्रिक्वेन्सीच्या संपूर्ण स्पेक्ट्रममध्ये असमानपणे वितरीत केली जाते.
बहुतेक साधनांमध्ये मूलभूत फ्रिक्वेन्सी, तसेच वैयक्तिक ओव्हरटोन, विशिष्ट (एक किंवा अधिक) तुलनेने अरुंद फ्रिक्वेन्सी बँड (फॉर्मंट्स) मध्ये, प्रत्येक इन्स्ट्रुमेंटसाठी भिन्न असतात. फॉर्मंट प्रदेशाच्या रेझोनंट फ्रिक्वेन्सी (हर्ट्झमध्ये) आहेत: ट्रम्पेट 100-200, हॉर्न 200-400, ट्रॉम्बोन 300-900, ट्रम्पेट 800-1750, सॅक्सोफोन 350-900, ओबो 800-1500, 0903-क्लासून -600.
इतर वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्मसंगीत वाद्ये - त्यांच्या आवाजाची ताकद त्यांच्या आवाजाच्या शरीराच्या किंवा हवेच्या स्तंभाच्या मोठ्या किंवा कमी मोठेपणा (स्पॅन) द्वारे निर्धारित केली जाते (अधिक मोठेपणा मजबूत आवाजाशी संबंधित आहे आणि त्याउलट). शिखर ध्वनिक शक्ती मूल्ये (वॅट्समध्ये) आहेत: मोठ्या ऑर्केस्ट्रासाठी 70, बास ड्रम 25, टिंपनी 20, स्नेअर ड्रम 12, ट्रॉम्बोन 6, पियानो 0.4, ट्रम्पेट आणि सॅक्सोफोन 0.3, ट्रम्पेट 0.2, डबल बास, 0.( लहान बासरी 0.08, सनई, हॉर्न आणि त्रिकोण 0.05.
“फोर्टिसिमो” वाजवल्यावर ध्वनीची शक्ती आणि “पियानिसिमो” वाजवल्यावर ध्वनीच्या शक्तीच्या गुणोत्तराला सामान्यतः वाद्य वाद्यांच्या आवाजाची गतिमान श्रेणी म्हणतात.
संगीताच्या ध्वनी स्रोताची गतिशील श्रेणी परफॉर्मिंग ग्रुपच्या प्रकारावर आणि कामगिरीच्या स्वरूपावर अवलंबून असते.
चला वैयक्तिक ध्वनी स्त्रोतांच्या डायनॅमिक श्रेणीचा विचार करूया. वैयक्तिक वाद्ये आणि जोड्यांची डायनॅमिक श्रेणी (ऑर्केस्ट्रा आणि विविध रचनांचे गायन), तसेच आवाज, डेसिबलमध्ये व्यक्त केलेल्या, दिलेल्या स्त्रोताद्वारे तयार केलेल्या कमाल ध्वनी दाबाचे प्रमाण म्हणून समजले जाते.
प्रॅक्टिसमध्ये, ध्वनी स्त्रोताची डायनॅमिक श्रेणी निर्धारित करताना, एखादी व्यक्ती सामान्यतः केवळ ध्वनी दाब स्तरांवर कार्य करते, त्यांच्या संबंधित फरकाची गणना किंवा मोजमाप करते. उदाहरणार्थ, जर ऑर्केस्ट्राची कमाल आवाज पातळी 90 आणि किमान 50 डीबी असेल, तर डायनॅमिक श्रेणी 90 - 50 = 40 डीबी आहे असे म्हटले जाते. या प्रकरणात, 90 आणि 50 dB हे शून्य ध्वनिक पातळीच्या सापेक्ष ध्वनी दाब पातळी आहेत.
दिलेल्या ध्वनी स्रोतासाठी डायनॅमिक श्रेणी हे स्थिर मूल्य नाही. ते कामाच्या स्वरूपावर आणि ज्या खोलीत कार्यप्रदर्शन होते त्या खोलीच्या ध्वनिक परिस्थितीवर अवलंबून असते. रिव्हर्बरेशन डायनॅमिक श्रेणीचा विस्तार करते, जे सामान्यत: मोठ्या आवाजाच्या आणि कमीतकमी ध्वनी शोषण असलेल्या खोल्यांमध्ये जास्तीत जास्त पोहोचते. जवळजवळ सर्व उपकरणे आणि मानवी आवाजांमध्ये ध्वनी नोंदणीमध्ये असमान गतिमान श्रेणी असते. उदाहरणार्थ, गायकासाठी फोर्टवरील सर्वात कमी आवाजाची पातळी पियानोवरील सर्वोच्च आवाजाच्या पातळीइतकी असते.

विशिष्ट संगीत कार्यक्रमाची डायनॅमिक श्रेणी वैयक्तिक ध्वनी स्त्रोतांप्रमाणेच व्यक्त केली जाते, परंतु जास्तीत जास्त आवाज दाब डायनॅमिक एफएफ (फोर्टिसिमो) टोनसह आणि किमान पीपी (पियानिसिमो) सह नोंदविला जातो.

नोट्स fff (फोर्टे, फोर्टिसिमो) मध्ये दर्शविलेले सर्वोच्च आवाज, अंदाजे 110 dB च्या ध्वनिक ध्वनी दाब पातळीशी संबंधित आहे आणि सर्वात कमी आवाज, नोट्स ppr (पियानो-पियानिसिमो) मध्ये दर्शविलेले आहे, अंदाजे 40 dB.
हे लक्षात घेतले पाहिजे की संगीतातील कार्यप्रदर्शनातील गतिशील बारकावे सापेक्ष आहेत आणि संबंधित ध्वनी दाब पातळीशी त्यांचा संबंध काही प्रमाणात सशर्त आहे. विशिष्ट संगीत कार्यक्रमाची गतिशील श्रेणी रचनाच्या स्वरूपावर अवलंबून असते. अशा प्रकारे, हेडन, मोझार्ट, विवाल्डी यांच्या शास्त्रीय कार्यांची गतिशील श्रेणी क्वचितच 30-35 डीबी पेक्षा जास्त असते. पॉप म्युझिकची डायनॅमिक रेंज सहसा 40 डीबी पेक्षा जास्त नसते, तर डान्स आणि जॅझ म्युझिक फक्त 20 डीबी असते. रशियन लोक वाद्यांच्या ऑर्केस्ट्रासाठी बहुतेक कामांमध्ये लहान डायनॅमिक श्रेणी (25-30 डीबी) असते. हे ब्रास बँडसाठी देखील खरे आहे. तथापि, खोलीतील ब्रास बँडची कमाल आवाज पातळी बऱ्यापैकी उच्च पातळीपर्यंत (110 डीबी पर्यंत) पोहोचू शकते.

मास्किंग प्रभाव

मोठ्या आवाजाचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन हे श्रोत्याला कोणत्या परिस्थितीत आवाज समजते यावर अवलंबून असते. वास्तविक परिस्थितीत, एक ध्वनिक सिग्नल पूर्ण शांततेत अस्तित्वात नाही. त्याच वेळी, बाह्य आवाज ऐकण्यावर परिणाम करतो, ध्वनी धारणा गुंतागुंत करतो, मुख्य सिग्नलला काही प्रमाणात मास्क करतो. बाह्य आवाजाद्वारे शुद्ध साइन वेव्ह मास्क करण्याचा परिणाम दर्शविणाऱ्या मूल्याद्वारे मोजला जातो. मुखवटा घातलेल्या सिग्नलच्या श्रवणीयतेचा उंबरठा किती डेसिबलने शांततेत त्याच्या आकलनाच्या उंबरठ्यापेक्षा जास्त वाढतो.
एका ध्वनी सिग्नलच्या मास्किंगची डिग्री दुसऱ्याद्वारे निर्धारित करण्यासाठी प्रयोग दर्शवितात की कोणत्याही वारंवारतेचा टोन उच्च पेक्षा कमी टोनद्वारे अधिक प्रभावीपणे मुखवटा केला जातो. उदाहरणार्थ, जर दोन ट्यूनिंग फॉर्क्स (1200 आणि 440 हर्ट्झ) समान तीव्रतेने ध्वनी उत्सर्जित करत असतील, तर आपण पहिला टोन ऐकणे थांबवतो, तो दुसऱ्याने मुखवटा घातलेला असतो (दुसऱ्या ट्युनिंग फोर्कचे कंपन विझवून, आपल्याला पहिला आवाज ऐकू येतो. पुन्हा).
विशिष्ट ध्वनी वारंवारता स्पेक्ट्रा असलेले दोन जटिल ध्वनी सिग्नल एकाच वेळी अस्तित्वात असल्यास, परस्पर मुखवटा प्रभाव होतो. शिवाय, जर दोन्ही सिग्नल्सची मुख्य उर्जा ऑडिओ फ्रिक्वेन्सी श्रेणीच्या एकाच प्रदेशात असेल, तर मास्किंग प्रभाव सर्वात मजबूत असेल. अशा प्रकारे, ऑर्केस्ट्रल तुकडा प्रसारित करताना, सोबतच्या मुखवटामुळे, एकल कलाकाराचा भाग खराब होऊ शकतो. सुगम आणि ऐकू न येणारा.
स्पष्टता प्राप्त करणे किंवा, जसे ते म्हणतात, ऑर्केस्ट्रा किंवा पॉप एन्सेम्बल्सच्या ध्वनी प्रसारणामध्ये आवाजाची "पारदर्शकता" खूप कठीण होते जर एखादे वाद्य वाद्य वाद्य वाद्यांचे वैयक्तिक गट एकाच वेळी एक किंवा तत्सम रजिस्टरमध्ये वाजत असतील.
ऑर्केस्ट्राचे रेकॉर्डिंग करताना दिग्दर्शकाने कॅमफ्लाजची वैशिष्ट्ये विचारात घेणे आवश्यक आहे. रिहर्सलमध्ये, कंडक्टरच्या मदतीने, तो एका गटाच्या वाद्यांच्या आवाजाच्या ताकदीमध्ये तसेच संपूर्ण ऑर्केस्ट्राच्या गटांमध्ये संतुलन स्थापित करतो. मुख्य सुरेल ओळी आणि वैयक्तिक संगीत भागांची स्पष्टता या प्रकरणांमध्ये कलाकारांना मायक्रोफोनची जवळची नियुक्ती, कामाच्या दिलेल्या ठिकाणी सर्वात महत्त्वाच्या यंत्रांची ध्वनी अभियंता यांनी मुद्दाम निवड केल्याने आणि इतर विशेष आवाजाद्वारे प्राप्त होते. अभियांत्रिकी तंत्र.
मुखवटा घालण्याच्या इंद्रियगोचरला ऐकण्याच्या अवयवांच्या सायकोफिजियोलॉजिकल क्षमतेमुळे एक किंवा अधिक आवाज असलेल्या सामान्य वस्तुमानातून वेगळे केले जाते. महत्वाची माहिती. उदाहरणार्थ, जेव्हा एखादा ऑर्केस्ट्रा वाजत असतो, तेव्हा कंडक्टरला कोणत्याही वाद्यावरील भागाच्या कार्यप्रदर्शनात थोडीशी अयोग्यता लक्षात येते.
मास्किंग सिग्नल ट्रान्समिशनच्या गुणवत्तेवर लक्षणीय परिणाम करू शकते. प्राप्त झालेल्या आवाजाची तीव्रता प्राप्त झालेल्या ध्वनी सारख्याच बँडमध्ये स्थित हस्तक्षेप घटकांच्या पातळीपेक्षा लक्षणीयरीत्या ओलांडल्यास प्राप्त झालेल्या आवाजाची स्पष्ट धारणा शक्य आहे. एकसमान हस्तक्षेपासह, सिग्नल जादा 10-15 डीबी असावा. श्रवणविषयक आकलनाचे हे वैशिष्ट्य व्यावहारिक अनुप्रयोग शोधते, उदाहरणार्थ, माध्यमांच्या इलेक्ट्रोकॉस्टिक वैशिष्ट्यांचे मूल्यांकन करताना. तर, जर एनालॉग रेकॉर्डचे सिग्नल-टू-आवाज गुणोत्तर 60 डीबी असेल, तर रेकॉर्ड केलेल्या प्रोग्रामची डायनॅमिक श्रेणी 45-48 डीबीपेक्षा जास्त असू शकत नाही.

श्रवणविषयक आकलनाची तात्पुरती वैशिष्ट्ये

श्रवणयंत्र, इतर कोणत्याही दोलन प्रणालीप्रमाणे, जडत्व आहे. जेव्हा आवाज अदृश्य होतो, तेव्हा श्रवण संवेदना लगेच नाहीशी होत नाही, परंतु हळूहळू, शून्यावर कमी होते. ज्या काळात आवाजाची पातळी 8-10 पार्श्वभूमीने कमी होते त्याला श्रवण वेळ स्थिर म्हणतात. हा स्थिरांक अनेक परिस्थितींवर तसेच समजलेल्या आवाजाच्या पॅरामीटर्सवर अवलंबून असतो. जर दोन लहान ध्वनी नाडी श्रोत्याकडे आल्या, वारंवारता रचना आणि पातळी सारख्याच, परंतु त्यापैकी एक उशीर झाला, तर ते 50 एमएस पेक्षा जास्त नसलेल्या विलंबाने एकत्रितपणे समजले जातील. मोठ्या विलंब अंतराने, दोन्ही आवेग स्वतंत्रपणे समजले जातात आणि एक प्रतिध्वनी उद्भवते.
काही सिग्नल प्रोसेसिंग डिव्हाइसेसची रचना करताना ऐकण्याचे हे वैशिष्ट्य लक्षात घेतले जाते, उदाहरणार्थ, इलेक्ट्रॉनिक विलंब रेषा, रिव्हर्बरेट्स इ.
हे लक्षात घेतले पाहिजे की, ऐकण्याच्या विशेष गुणधर्मामुळे, अल्प-मुदतीच्या ध्वनी नाडीच्या आवाजाची संवेदना केवळ त्याच्या स्तरावरच नाही तर कानावर नाडीच्या प्रभावाच्या कालावधीवर देखील अवलंबून असते. अशा प्रकारे, अल्प-मुदतीचा आवाज, फक्त 10-12 ms टिकतो, त्याच पातळीच्या आवाजापेक्षा कानाला शांतपणे जाणवतो, परंतु श्रवणशक्तीवर परिणाम होतो, उदाहरणार्थ, 150-400 ms. म्हणून, प्रसारण ऐकताना, विशिष्ट अंतराने ध्वनी लहरीच्या उर्जेची सरासरी काढण्याचा परिणाम म्हणजे मोठा आवाज. याव्यतिरिक्त, मानवी श्रवणशक्तीमध्ये जडत्व असते, विशेषतः, नॉनलाइनर विकृती लक्षात घेता, ध्वनी नाडीचा कालावधी 10-20 एमएस पेक्षा कमी असल्यास ते जाणवत नाही. म्हणूनच घरगुती रेडिओ-इलेक्ट्रॉनिक उपकरणांच्या ध्वनी रेकॉर्डिंगच्या पातळी निर्देशकांमध्ये, ऐकण्याच्या अवयवांच्या तात्पुरती वैशिष्ट्यांनुसार निवडलेल्या कालावधीत तात्काळ सिग्नल मूल्ये सरासरी केली जातात.

अवकाशीय प्रतिनिधित्वआवाज बद्दल

मानवी क्षमतांपैकी एक महत्त्वाची क्षमता म्हणजे ध्वनी स्रोताची दिशा ठरवण्याची क्षमता. या क्षमतेला बायनॉरल इफेक्ट म्हणतात आणि एखाद्या व्यक्तीला दोन कान असतात या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केले जाते. प्रायोगिक डेटा दर्शवितो की आवाज कुठून येतो: एक उच्च-फ्रिक्वेंसी टोनसाठी, एक कमी-फ्रिक्वेंसी टोनसाठी.

ध्वनी दुसऱ्या कानापेक्षा उगमाकडे असलेल्या कानापर्यंत कमी अंतरावर जातो. परिणामी, कान नलिकांमधील ध्वनी लहरींचा दाब फेज आणि मोठेपणामध्ये बदलतो. मोठेपणातील फरक केवळ उच्च फ्रिक्वेन्सीवर लक्षणीय असतो, जेव्हा ध्वनी तरंगलांबी डोक्याच्या आकाराशी तुलना करता येते. जेव्हा मोठेपणामधील फरक 1 dB च्या थ्रेशोल्ड मूल्यापेक्षा जास्त असतो, तेव्हा ध्वनी स्त्रोत ज्या बाजूला मोठेपणा जास्त असतो त्या बाजूला असल्याचे दिसते. मध्य रेषा (सममितीची रेषा) पासून ध्वनी स्त्रोताच्या विचलनाचा कोन अंदाजे मोठेपणाच्या गुणोत्तराच्या लॉगरिथमच्या प्रमाणात आहे.
1500-2000 Hz पेक्षा कमी फ्रिक्वेन्सी असलेल्या ध्वनी स्त्रोताची दिशा निश्चित करण्यासाठी, फेज फरक महत्त्वपूर्ण आहेत. एखाद्या व्यक्तीला असे दिसते की ज्या बाजूने आवाज येतो त्या बाजूने, टप्प्यात पुढे असलेली लाट, कानापर्यंत पोहोचते. मध्यरेषेपासून ध्वनीच्या विचलनाचा कोन दोन्ही कानापर्यंत ध्वनी लहरी येण्याच्या वेळेतील फरकाच्या प्रमाणात आहे. प्रशिक्षित व्यक्ती 100 ms च्या वेळेच्या फरकासह फेज फरक लक्षात घेऊ शकते.
उभ्या विमानात आवाजाची दिशा ठरवण्याची क्षमता खूपच कमी विकसित आहे (सुमारे 10 वेळा). हे शारीरिक वैशिष्ट्य क्षैतिज विमानात ऐकण्याच्या अवयवांच्या अभिमुखतेशी संबंधित आहे.
एखाद्या व्यक्तीच्या ध्वनीच्या स्थानिक आकलनाचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य या वस्तुस्थितीमध्ये प्रकट होते की ऐकण्याचे अवयव कृत्रिम प्रभावाच्या मदतीने तयार केलेले एकूण, अविभाज्य स्थानिकीकरण जाणण्यास सक्षम आहेत. उदाहरणार्थ, एका खोलीत, समोरच्या बाजूने एकमेकांपासून 2-3 मीटर अंतरावर दोन स्पीकर स्थापित केले जातात. श्रोता मध्यभागी काटेकोरपणे कनेक्टिंग सिस्टमच्या अक्षापासून समान अंतरावर स्थित आहे. एका खोलीत, स्पीकरद्वारे समान टप्पा, वारंवारता आणि तीव्रतेचे दोन ध्वनी उत्सर्जित केले जातात. ऐकण्याच्या अवयवामध्ये जाणाऱ्या ध्वनींच्या ओळखीच्या परिणामी, एखादी व्यक्ती त्यांना वेगळे करू शकत नाही; त्याच्या संवेदना एका एकल, स्पष्ट (आभासी) ध्वनी स्त्रोताबद्दल कल्पना देतात, जो सममितीच्या अक्षावर मध्यभागी काटेकोरपणे स्थित आहे.
जर आपण आता एका स्पीकरचा आवाज कमी केला, तर स्पष्ट स्त्रोत मोठ्या स्पीकरकडे जाईल. ध्वनी स्त्रोताच्या हालचालीचा भ्रम केवळ सिग्नल पातळी बदलूनच नाही तर कृत्रिमरित्या दुसऱ्या आवाजाच्या सापेक्ष विलंबाने देखील मिळवता येतो; या प्रकरणात, स्पष्ट स्त्रोत आगाऊ सिग्नल उत्सर्जित करणाऱ्या स्पीकरकडे वळेल.
अविभाज्य स्थानिकीकरण स्पष्ट करण्यासाठी, आम्ही एक उदाहरण देतो. स्पीकर्समधील अंतर 2 मीटर आहे, पुढच्या ओळीपासून श्रोत्यापर्यंतचे अंतर 2 मीटर आहे; स्त्रोत 40 सेमी डावीकडे किंवा उजवीकडे हलविण्यासाठी, 5 डीबीच्या तीव्रतेच्या पातळीतील फरकासह किंवा 0.3 एमएसच्या वेळेच्या विलंबासह दोन सिग्नल सबमिट करणे आवश्यक आहे. 10 dB च्या पातळीतील फरक किंवा 0.6 ms च्या वेळेच्या विलंबाने, स्त्रोत केंद्रापासून 70 सेमी "हलवेल".
अशा प्रकारे, जर तुम्ही स्पीकरद्वारे तयार केलेला आवाजाचा दाब बदलला तर, ध्वनी स्त्रोत हलविण्याचा भ्रम निर्माण होतो. या घटनेला सारांश स्थानिकीकरण म्हणतात. सारांश स्थानिकीकरण तयार करण्यासाठी, दोन-चॅनेल स्टिरिओफोनिक ध्वनी प्रसारण प्रणाली वापरली जाते.
प्राथमिक खोलीत दोन मायक्रोफोन स्थापित केले आहेत, त्यापैकी प्रत्येक त्याच्या स्वतःच्या चॅनेलवर कार्य करतो. माध्यमिकमध्ये दोन लाऊडस्पीकर आहेत. ध्वनी उत्सर्जकाच्या स्थानाच्या समांतर रेषेत मायक्रोफोन एकमेकांपासून विशिष्ट अंतरावर स्थित आहेत. ध्वनी उत्सर्जक हलवताना, ध्वनी उत्सर्जक आणि मायक्रोफोन्समधील असमान अंतरामुळे ध्वनी तरंगाच्या आगमनाची वेळ मायक्रोफोनवर भिन्न ध्वनी दाब कार्य करेल. हा फरक दुय्यम खोलीत एकूण स्थानिकीकरण प्रभाव निर्माण करतो, ज्याचा परिणाम म्हणून स्पष्ट स्त्रोत दोन लाउडस्पीकरच्या दरम्यान असलेल्या जागेच्या एका विशिष्ट बिंदूवर स्थानिकीकृत केला जातो.
बायनॉरल साउंड ट्रान्समिशन सिस्टमबद्दल असे म्हटले पाहिजे. या प्रणालीसह, ज्याला कृत्रिम डोके प्रणाली म्हणतात, दोन स्वतंत्र मायक्रोफोन प्राथमिक खोलीत ठेवले जातात, एकमेकांपासून एका व्यक्तीच्या कानामधील अंतराच्या अंतरावर असतात. प्रत्येक मायक्रोफोनमध्ये एक स्वतंत्र ध्वनी संप्रेषण चॅनेल आहे, ज्याच्या आउटपुटमध्ये दुय्यम खोलीत डाव्या आणि उजव्या कानांसाठी टेलिफोन समाविष्ट आहेत. जर ध्वनी संप्रेषण चॅनेल एकसारखे असतील तर, अशी प्रणाली प्राथमिक खोलीत "कृत्रिम डोके" च्या कानाजवळ तयार केलेला द्विनाय प्रभाव अचूकपणे सांगते. हेडफोन असणे आणि ते जास्त वेळ वापरणे ही गैरसोय आहे.
ऐकण्याचे अवयव अनेक अप्रत्यक्ष चिन्हे वापरून आणि काही त्रुटींसह ध्वनी स्त्रोताचे अंतर निर्धारित करते. सिग्नल स्त्रोतापर्यंतचे अंतर लहान किंवा मोठे आहे यावर अवलंबून, त्याचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन विविध घटकांच्या प्रभावाखाली बदलते. असे आढळून आले की जर निर्धारित अंतर लहान असेल (3 मीटर पर्यंत), तर ते व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकनखोलवर जाणाऱ्या ध्वनी स्त्रोताच्या आवाजातील बदलांशी जवळजवळ रेषीयपणे संबंधित आहे. क्लिष्ट सिग्नलसाठी एक अतिरिक्त घटक म्हणजे त्याचे लाकूड, जे जसजसे स्रोत श्रोत्याच्या जवळ येतो तसतसे "जड" होत जाते. हे उच्च ओव्हरटोनच्या तुलनेत कमी ओव्हरटोनच्या वाढत्या प्रवर्धनामुळे होते, परिणामी व्हॉल्यूम पातळीत वाढ होते.
3-10 मीटरच्या सरासरी अंतरासाठी, स्त्रोताला श्रोत्यापासून दूर हलवण्याबरोबर आवाजात प्रमाण कमी होईल आणि हा बदल मूलभूत वारंवारता आणि हार्मोनिक घटकांना समान रीतीने लागू होईल. परिणामी, स्पेक्ट्रमच्या उच्च-फ्रिक्वेंसी भागाचे सापेक्ष बळकटीकरण होते आणि लाकूड अधिक उजळ होते.
जसजसे अंतर वाढते तसतसे हवेतील ऊर्जेचे नुकसान वारंवारतेच्या वर्गाच्या प्रमाणात वाढेल. उच्च रजिस्टर ओव्हरटोनच्या वाढत्या नुकसानामुळे टिम्ब्रल ब्राइटनेस कमी होईल. अशा प्रकारे, अंतरांचे व्यक्तिनिष्ठ मूल्यांकन त्याच्या आकारमान आणि इमारतीतील बदलांशी संबंधित आहे.
बंद खोलीत, पहिल्या परावर्तनाचे सिग्नल, थेट परावर्तनाच्या तुलनेत 20-40 एमएसने विलंबित, श्रवण अवयवाला वेगवेगळ्या दिशांकडून येत असल्याचे समजते. त्याच वेळी, त्यांचा वाढता विलंब ज्या बिंदूंपासून हे प्रतिबिंबित होतात त्यापासून लक्षणीय अंतराची छाप निर्माण करतो. अशाप्रकारे, विलंबाने दुय्यम स्त्रोतांचे सापेक्ष अंतर किंवा खोलीचा आकार किती आहे हे ठरवता येते.

स्टिरिओफोनिक प्रसारणाच्या व्यक्तिनिष्ठ धारणाची काही वैशिष्ट्ये.

पारंपारिक मोनोफोनिकच्या तुलनेत स्टिरिओफोनिक साउंड ट्रान्समिशन सिस्टममध्ये अनेक महत्त्वपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत.
स्टिरिओफोनिक ध्वनी, व्हॉल्यूम, म्हणजे वेगळे करणारी गुणवत्ता. मोनोफोनिक ध्वनी संप्रेषण तंत्राने अर्थ नसलेल्या काही अतिरिक्त संकेतकांचा वापर करून नैसर्गिक ध्वनिक दृष्टीकोनाचे मूल्यांकन केले जाऊ शकते. अशा अतिरिक्त निर्देशकांमध्ये हे समाविष्ट आहे: श्रवण कोन, म्हणजे. ज्या कोनात श्रोत्याला स्टिरिओफोनिक ध्वनी चित्र दिसते; स्टिरिओ रिझोल्यूशन, म्हणजे श्रवणक्षमता कोनात अंतराळातील विशिष्ट बिंदूंवर ध्वनी प्रतिमेच्या वैयक्तिक घटकांचे व्यक्तिनिष्ठपणे निर्धारित स्थानिकीकरण; ध्वनिक वातावरण, उदा. श्रोत्याला प्राथमिक खोलीत उपस्थितीची भावना देण्याचा प्रभाव जिथे प्रसारित ध्वनी घटना घडते.

खोली ध्वनीशास्त्राच्या भूमिकेवर

रंगीत ध्वनी केवळ ध्वनी पुनरुत्पादन उपकरणांच्या मदतीनेच प्राप्त होत नाही. अगदी चांगली उपकरणे असूनही, ऐकण्याच्या खोलीत विशिष्ट गुणधर्म नसल्यास आवाजाची गुणवत्ता खराब असू शकते. हे ज्ञात आहे की बंद खोलीत अनुनासिक आवाजाची घटना घडते ज्याला रिव्हर्बरेशन म्हणतात. श्रवणाच्या अवयवांवर परिणाम करून, पुनरावृत्ती (त्याच्या कालावधीनुसार) आवाजाची गुणवत्ता सुधारू किंवा खराब करू शकते.

खोलीतील व्यक्ती केवळ ध्वनी स्रोताद्वारे थेट तयार केलेल्या थेट ध्वनी लहरीच पाहत नाही तर खोलीच्या छतावर आणि भिंतींद्वारे परावर्तित होणाऱ्या लाटा देखील समजतात. ध्वनी स्रोत थांबल्यानंतर काही काळ परावर्तित लहरी ऐकू येतात.
कधीकधी असे मानले जाते की परावर्तित सिग्नल केवळ नकारात्मक भूमिका बजावतात, मुख्य सिग्नलच्या आकलनामध्ये हस्तक्षेप करतात. मात्र, ही कल्पना चुकीची आहे. सुरुवातीच्या परावर्तित प्रतिध्वनी सिग्नलच्या ऊर्जेचा काही भाग, थोड्या विलंबाने मानवी कानापर्यंत पोहोचतो, मुख्य सिग्नल वाढवतो आणि त्याचा आवाज समृद्ध करतो. याउलट, नंतर प्रतिबिंबित प्रतिध्वनी. ज्याचा विलंब वेळ विशिष्ट गंभीर मूल्यापेक्षा जास्त आहे, एक ध्वनी पार्श्वभूमी तयार करते ज्यामुळे मुख्य सिग्नल समजणे कठीण होते.
ऐकण्याच्या खोलीत बराच वेळ रिव्हर्बरेशन नसावा. लिव्हिंग रूममध्ये, नियमानुसार, त्यांच्या मर्यादित आकारामुळे आणि ध्वनी-शोषक पृष्ठभाग, असबाबदार फर्निचर, कार्पेट्स, पडदे इत्यादींच्या उपस्थितीमुळे थोडासा प्रतिध्वनी असतो.
वेगवेगळ्या स्वरूपाचे आणि गुणधर्मांचे अडथळे ध्वनी शोषण गुणांक द्वारे दर्शविले जातात, जे शोषलेल्या ऊर्जेचे घटना ध्वनी लहरीच्या एकूण उर्जेचे गुणोत्तर असते.

कार्पेटचे ध्वनी-शोषक गुणधर्म वाढविण्यासाठी (आणि लिव्हिंग रूममध्ये आवाज कमी करण्यासाठी), कार्पेट भिंतीजवळ नसून 30-50 मिमीच्या अंतराने लटकवण्याचा सल्ला दिला जातो.

ऑडिओचा विषय मानवी श्रवणाबद्दल थोडे अधिक तपशीलाने बोलण्यासारखे आहे. आपली धारणा किती व्यक्तिनिष्ठ आहे? तुमची श्रवण चाचणी घेणे शक्य आहे का? तुमची श्रवणशक्ती टेबलच्या मूल्यांशी पूर्णपणे जुळते की नाही हे शोधण्याचा सर्वात सोपा मार्ग आज तुम्ही शिकाल.

हे ज्ञात आहे की सरासरी व्यक्ती 16 ते 20,000 हर्ट्झ (स्रोतवर अवलंबून - 16,000 हर्ट्झ) श्रेणीतील ऐकण्याच्या अवयवांसह ध्वनिक लहरी पाहण्यास सक्षम आहे. या श्रेणीला श्रवणीय श्रेणी म्हणतात.

»
ही चाचणी तुम्हाला अंदाजे अंदाज देण्यासाठी पुरेशी आहे, परंतु जर तुम्हाला 15 kHz पेक्षा जास्त आवाज ऐकू येत नसेल, तर तुम्ही डॉक्टरकडे जावे.

कृपया लक्षात घ्या की कमी वारंवारता ऐकण्यायोग्य समस्या बहुधा शी संबंधित आहे.

बर्याचदा, "पुनरुत्पादक श्रेणी: 1-25,000 Hz" च्या शैलीतील बॉक्सवरील शिलालेख हे अगदी विपणन देखील नाही, परंतु निर्मात्याच्या बाजूने खोटे बोलणे आहे.

दुर्दैवाने, कंपन्यांना सर्व ऑडिओ सिस्टम प्रमाणित करणे आवश्यक नाही, म्हणून हे खोटे असल्याचे सिद्ध करणे जवळजवळ अशक्य आहे. स्पीकर किंवा हेडफोन सीमावर्ती वारंवारता पुनरुत्पादित करू शकतात... प्रश्न हा आहे की कसा आणि कोणत्या आवाजात.

15 kHz वरील स्पेक्ट्रम समस्या ही एक सामान्य वय-संबंधित घटना आहे जी वापरकर्त्यांना सामोरे जाण्याची शक्यता असते. पण 20 kHz (ज्यासाठी ऑडिओफाईल्स खूप संघर्ष करतात तेच) सहसा फक्त 8-10 वर्षांखालील मुले ऐकतात.

सर्व फायली अनुक्रमे ऐकणे पुरेसे आहे. अधिक तपशीलवार अभ्यासासाठी, आपण नमुने प्ले करू शकता, किमान व्हॉल्यूमसह प्रारंभ करून, हळूहळू ते वाढवू शकता. जर तुमची सुनावणी आधीपासून थोडीशी खराब झाली असेल तर हे तुम्हाला अधिक योग्य परिणाम प्राप्त करण्यास अनुमती देईल (लक्षात ठेवा की काही फ्रिक्वेन्सी समजण्यासाठी विशिष्ट थ्रेशोल्ड मूल्य ओलांडणे आवश्यक आहे, जे जसे होते तसे उघडते आणि मदत करते. श्रवण यंत्रते ऐका).

तुम्हाला सक्षम असलेली संपूर्ण वारंवारता श्रेणी ऐकू येते का?