Labākās reportāžas fotogrāfijas no World Press Photo. Pasākumu reportāžas fotografēšana Profesionāla reportāžas fotogrāfija

✔ Reportāžas fotogrāfija ir īpašs fotografēšanas un tīklošanās veids, kas apvieno vairākus fotogrāfijas žanrus vienlaikus. Katra reportāžas fotogrāfija ir kustību piepildīta, tā atspoguļo pasākuma atmosfēru, emocijas un dalībnieku sejas. Un fotožurnālista darba gaita reportāžas uzņemšanas laikā ir būtiski atšķirīga, jo viņam ir jābūt laikam, lai iemūžinātu dinamisku un interesantu kadru, vienlaikus ņemot vērā fona un gaismas vidi. Profesionālam fotogrāfam tiek prasīts ne tikai rūpīgi novērot un uzreiz iemūžināt spilgtu kadru, bet arī radīt interesantas kompozīcijas, netraucējot notiekošā pasākuma dalībniekus. Tas ir vienīgais veids, kā iegūt labas reportāžas fotogrāfijas, kas atspoguļo pasākuma atmosfēru.

Notikuma fotoreportāžas laikā fotogrāfam ir jāuzņem vesela fotogrāfiju sērija, lai iegūtu kvalitatīvu un spilgtu fotogrāfiju. Turklāt visām sērijā esošajām fotogrāfijām ir jāpapildina vienai otru un jābūt kopīgam stāstam. Tas ir tas, kas sarežģī fotografēšanas procesu. Reportāžas fotogrāfija ir universāla, emocionāla un izteiksmīga. Šādas fotogrāfijas var nogādāt cilvēku uz vietu, kur tās tika uzņemtas, un sajust visas emocijas, noskaņas un pieredzi, ko dalībnieki piedzīvoja.

Mūsdienās reportāžas fotografēšana tiek izmantota dažādās jomās. Arvien biežāk cilvēki pasūta konferences fotoreportāžu vai referātu svinībām, piemēram, dzimšanas dienai vai kāzām. Profesionālās fotogrāfijas ļaus jums ilgu laiku saglabāt atmiņā spilgtus notikumus, iespaidus un emocijas, kas saistītas ar šo notikumu. Daudzi profesionāli fotogrāfi uzskata, ka fotoreportāža no jebkura pasākuma, piemēram, fotoreportāža no koncerta, ir vesels dzejolis, par kuru var runāt un apsvērt ilgi. Un augstas kvalitātes fotoattēlu uzņemšana nozīmē iegūt attēlus, kas piepildīti ar stāstu, ko var “lasīt” bez vārdiem.

Kā izvēlēties reportāžas fotogrāfu?

✔ Daudzi nezina, ka fotogrāfa darbs slēpjas ne tikai pašā fotogrāfijā, bet arī turpmākajā fotogrāfiju apstrādē. Tieši profesionāla fotogrāfiju apstrāde pārvērš tās pašpietiekamā darbā un pauž emocijas, ko dalībnieki piedzīvoja uzņemšanas brīdī. Reportāžas fotogrāfijai ir sava specifika, un, ja nolemjat pasūtīt šāda veida fotografēšanu, tad jāpievērš uzmanība ne tikai fotogrāfa pieredzei, bet arī viņa prasmēm fototehnikas izmantošanā. Fotogrāfam ir jāspēj nekavējoties reaģēt uz problēmām, kas saistītas ar profesionālo aprīkojumu, un jāspēj tās ātri atrisināt, jo katrs kadrs ir svarīgs, uzņemot reportāžu. Un bez moderna profesionāla aprīkojuma nav iespējams uzņemt iespaidīgas fotogrāfijas, kā arī nav iespējams skaidri izcelt plānus. Izvēloties fotogrāfa pakalpojumus, jāiepazīstas arī ar viņa portfolio. Nobeigumā vēlos teikt, ka reportāža ir universāls žanrs, ja fotogrāfijas ir kvalitatīvas un profesionālas, tad skatītājs, skatoties šādas fotogrāfijas, varēs izdzīvot visas emocijas, aptvert notiekošā jēgu neatkarīgi no tā, vai viņš bija pasākumā vai nē, neatkarīgi no tā, vai viņš zina valodu un tekstu, kas rakstīts zem fotoattēla.

Cena par reportāžu fotografēšanu Maskavā

Par ilggadēju tradīciju ir kļuvis, ka visi nozīmīgie notikumi, vai tas būtu valsts nozīmes pasākums vai grāmatu izstāde, jeb filmu festivālu, atspoguļo ne tikai žurnālisti, bet arī fotogrāfi. Fotogrāfiju sērija, kas iemūžina atsevišķus mirkļus, notiekošā epizodes, tiek dēvēta par fotoreportāžu vai reportāžas uzņemšanu.

Procesa specifika

Reportāžas fotografēšana būtiski atšķiras no parastās fotogrāfijas. Principiāli atšķirīga, pirmkārt, pieeja materiāla atlasei un prezentācijai. Fotosesijai vai tradicionālajām fotogrāfijām svarīga ir dabas mākslinieciskā puse, t.i. kas ir nofotografēts un attēlots kartē. Tāpēc jebkurš fotogrāfs zināmā mērā ir mākslinieks. Viņš cenšas ne tikai parādīt specifiskas īpatnības priekšmets, bet dari to skaisti, ar piegriezumu, radot

Fotogrāfs rūpīgi plāno nākamo fotogrāfiju kompozīciju, izvēlas vēlamo apgaismojuma toni un krāsu diapazonu. Viņš var lūgt saviem modeļiem pasmaidīt vai izskatīties skumji – atkarībā no sižeta. Un pat tad, ja fotogrāfijas ir pasūtītas un tām jāatbilst noteiktām prasībām, fotogrāfam joprojām ir daudz iespēju improvizēt. Reportāžas fotografēšana nav tāda.

Fotožurnālista galvenais uzdevums ir objektivitāte un darba patiesums. Fotografējot prezidenta vizīti vai tikšanos ar cilvēkiem provinces nomalē, fotografējot kārtējās avārijas vietā vai no opozīcijas protesta mītiņa, reportieris veido valsts hroniku, raksta tās vēsturi. Reportāžas fotografēšana tiek veikta improvizēti, atrodoties ceļā, un fotogrāfam ir jāpaspēj uzminēt vēlamo leņķi, izvēlēties veiksmīgāko fotografēšanas punktu, tā brīdi. Jārīkojas ātri, lai nepalaistu garām kādu īpašu žestu vai kustību, “runājošu” fonu un tādas detaļas, kas attēlu pārvērtīs par fotogrāfisku dokumentu. Līdz ar to rezultāts ir sava veida fotostāsts, kas jāpasniedz interesanti, aizraujoši, spilgti, dzīvespriecīgi. Bieži vien viena pareiza kadra labad reportieris desmitiem reižu nospiež pogu “sākt” un pēc tam izvēlas vairākus veiksmīgākos. Viņš ir aculiecinieks, un caur viņa fotogrāfijām skatītājs iesaistās notiekošajā, iegrimst notikumu biezumā, kļūst par to dalībnieku, izjūt kaislību un drāmas intensitāti un piedzīvo unikālus vēstures mirkļus.

Skaidrs, ka reportāžas fotografēšana ir sarežģīta lieta un prasa augstas profesionālās prasmes. Mācīšanās pasniegt materiālu “vienkārši, bet gaumīgi” var aizņemt vairāk nekā vienu dienu vai mēnesi. Roka un acs gadu gaitā kļūst “piebāztas”. Galu galā atlasītajām fotogrāfijām ir jābūt dzīvām un jānodod notikumu gars. Tāpēc varam teikt: reportāžas fotogrāfija ir stāstījums “bildēs” par laikabiedriem un savu laikmetu.

Bieži vien avīzes raksta vai emuāra ieraksta tekstu papildina fotogrāfiju sērija. Līdz ar to fotoreportāžas saturam ir jāatbilst tekstam, turklāt bieži vien bez iepriekšējas saskaņošanas. Šāda konsekvence ir arī viena no profesionalitātes pazīmēm.

Filmējam svētkus!

Viens no fotoreportāžas veidiem ir fotografēšanas brīvdienas. Tāpat kā reportāža, tajā iekļauti gandrīz visi žanri un veidi: ainava, “no dabas”, interjers, t.i. mājsaimniecības, statiskās un mobilās. Brīvdienu fotogrāfijai ir jārada atbilstoša atmosfēra, noskaņojums un emocijas. Un tad fotogrāfs pārvēršas par mākslinieku. Tajā iemūžināti spilgtākie un krāsainākie mirkļi, aizkustinošākie un priecīgākie, jautrākie un interesantākie. Galu galā šāds ziņojums palīdz saglabāt īpašu notikumu atmiņu daudzus gadus.

Fotogrāfa profesija ir profesija pēc aicinājuma. Jums tas ir jāmīl, jums ir jādzīvo pēc tā, jums ir jātiecas pēc pilnības tajā. Tikai tad jūs varat kļūt par īstu fotogrāfa meistaru.

Kas jums jāzina, uzņemot reportāžu pirmo reizi.Kādu aprīkojumu ņemt līdzi.Ko un kā šaut pasākumā.

Par to visu un daudz ko citu mēs runāsim rakstā “Pirmā ziņojuma uzņemšana”. Šodien pastāstīšu par visām pamatlietām, kas būtu jāzina fotogrāfam, lai veiksmīgi uzņemtu reportāžu.

Tātad, jūs uzaicināja filmēt reportāžu: korporatīvā ballīte, mūzikas festivāls, prezentācija vai kāds cits pasākums. Veiksmīgai šaušanai, pirmkārt, jums ir pareizi jāsagatavojas. Apskatīsim, kādai tehnikai jābūt reportāžas fotogrāfa fotoaparāta somā.

Fotogrāfa fotosoma

Lēcas

Ziņošanas laikā fotogrāfam jābūt gatavam uzņemt dažādus kadrus. Vispirms vajag šaut cilvēkus banketu zālē un tad mūziķus uz skatuves.

Tāpēc jums ir nepieciešami objektīvi, kas aptver visus galvenos fokusa attālumus. Lielākā daļa fotogrāfu reportāžu uzņemšanai izmanto divu veidu optiku:

• Platleņķa objektīvs (“shirik”)

“Širiks” ir galvenais reportāžas fotogrāfa darba objektīvs. Ar šo objektīvu var ierāmēt liels skaits fotografējamie objekti. Un tas ir nepieciešams, fotografējot vispārīgos plānus vai, piemēram, grupu portretus.

35 mm ir klasisks platleņķa objektīvs ziņošanai. Prakse rāda, ka lielākā daļa reportāžas kadru tiek uzņemti ar šādu fokusa attālumu. Ļoti ērti ir arī izmantot tālummaiņas objektīvus, piemēram, 18-70mm. Ar tālummaiņas objektīvu var ātri mainīt fokusa attālumu, kas ir ļoti svarīgi reportāžu uzņemšanas apstākļos.

• Ilga fokusa objektīvs (“telefoto”)

Populārākais un ērtākais telefoto ziņošanai ir 70-200 mm. Telefoto tiek izmantots, kad atrodaties tālu no objekta, kas bieži notiek ziņošanas laikā. Varat arī to izmantot, lai uzņemtu interesantus pasākuma apmeklētāju tuvplāna portretus.

Tātad, mēs savā fotosomā ievietojam 18-70 mm un 70-200 mm objektīvus, lai mēs varētu strādāt ar fokusa attālumiem no 18 līdz 200 mm. Tas nozīmē, ka mēs varēsim uzņemt jebkuru nepieciešamo kadru.

Es iepazīstināju ar lēcu galvenajām īpašībām atsevišķā rakstā.

Zibspuldze

Zibspuldze ir viens no galvenajiem reportāžas fotogrāfa darba instrumentiem. Pasākumos bieži ir ļoti vājš apgaismojums, un papildu apgaismojums ir obligāts. Un jūs jau zināt, kā izvēlēties zibspuldzi.

Bet, plānojot filmēt reportāžu, jāņem vērā vairākas svarīgas lietas:

• Ņemiet līdzi papildu zibspuldzes bateriju komplektus.

Uzņemot reportāžu, jūs uzņemsit lielu skaitu uzņēmumu, kas nozīmē, ka zibspuldzes baterijas ātri izlādēsies. Vienmēr nēsājiet līdzi 4-5 rezerves bateriju komplektus. Labāk, ja pēc pasākuma ir palikušas neizmantotas baterijas, nekā, ja fotografēšanas laikā baterijas izlādējas un nevar izmantot zibspuldzi.

• Paņemiet krāsainu izsekošanas papīru

Dažos gadījumos ir nepieciešams krāsains pauspapīrs vai tikai neliela caurspīdīga plastmasas plāksne. Lieta ir tāda, ka dažreiz jums ir nepieciešams iekrāsot zibspuldzes gaismu. Piemēram, ja jums ir jāpadara zibspuldzes gaisma "siltāka". Lai to izdarītu, vienkārši uzlīmējiet uz zibspuldzes oranžu plāksnīti, un jūs iegūsit siltākas krāsas.

• Atstarotāji un difuzori

Zibspuldzes gaisma ir ļoti spēcīga un šauri fokusēta. Lai to mīkstinātu un izkliedētu, pastāv atstarotāji un difuzori. Ja vēlaties uzņemt patiešām augstas kvalitātes fotogrāfijas, fotografēšanas laikā tām vienmēr jābūt līdzi. Tuvākajā laikā atsevišķi runāšu par atstarotāju izmantošanu zibspuldzēm.

Svarīgi sīkumi

Gatavojoties filmēšanai, ir svarīgi neaizmirst par dažām nepieciešamajām lietām:

• Akumulatori un lādētāji

Papildus zibspuldzes bateriju komplektam paņemiet papildu akumulatoru kamerai. Vislabāk, ja līdzi ir kameras lādētājs un zibspuldzes akumulatori.

• Polarizējošais filtrs

Uzņemot reportāžu, bieži nāksies izvēlēties starp augstu ISO (kas nozīmē lielāku troksni) vai fotografēšanu ar mazāku aizvara ātrumu, kas var izraisīt kustību. Ir arī svarīgi atcerēties, ka apstrādes laikā var būt nepieciešams palielināt fotoattēla spilgtumu, kas nozīmē, ka troksnis kļūs vēl pamanāmāks.

Taču, neskatoties uz to, prakse rāda, ka ISO ir labāk paaugstināt, jo... Apstrādes laikā troksni ir daudz grūtāk noņemt, atšķirībā no digitālā trokšņa. Lai strādātu ar troksni, ir īpašas trokšņu samazināšanas programmas, piemēram, Noise Ninja vai Neat Image.

Kad esam nofilmējuši materiālu un atveduši mājās, sākas nākamais darba posms - foto apstrāde.

Reportāžas fotogrāfiju apstrāde

Kāda ir galvenā reportāžas kadru apstrādes iezīme?

Fakts ir tāds, ka jūs strādājat ar lielu fotoattēlu apjomu. Parasti fotogrāfam vajadzētu iegūt 300-600 atlasītas labas fotogrāfijas. Kadru skaits mainās atkarībā no pasākuma ilguma, taču jebkurā gadījumā būs jāapstrādā liels daudzums materiāla.

Lai efektīvi strādātu ar tik daudziem fotoattēliem, jums ir jāspēj izmantot pakešu apstrādi, tas ir, vienlaikus apstrādāt lielu skaitu fotoattēlu. Par pakešu apstrādi es runāšu tuvākajā laikā, jo šī tēma tiešām ir pelnījusi savu rakstu.

Ļoti svarīgi ir arī pievērst uzmanību fotoattēlā redzamajām krāsām. Jūsu fotogrāfijām jābūt spilgtām krāsām, bagātīgām un bagātīgām.

Šādas fotogrāfijas nekavējoties piesaista uzmanību un a priori patīk klientiem. Ja fotografējat ārpus telpām, vienmēr nedaudz palieliniet piesātinājumu un kontrastu — tas padarīs kadru košāku un dinamiskāku.

Papildus spilgtumam un piesātinājumam ir ļoti svarīgi, lai jūsu fotoattēli būtu asi.

Kadra asums ir viena no tām lietām, ko pamana pat cilvēks, kas ir tālu no fotografēšanas un fotografēšanas. Lielākā problēma, palielinot asumu, ir tā, ka līdz ar asumu fotoattēlā palielinās arī troksnis. Bet no tā var izvairīties, ja izmantojat vienu ļoti efektīvu paņēmienu partijas asināšanai, izmantojot darbības programmā Photoshop. Šīs metodes būtība ir tāda, ka mēs palielinām asumu tikai gaišajos kadra apgabalos, neietekmējot ēnas (kur troksnis ir visvairāk pamanāms).

Es detalizēti aprakstīju šo asināšanas metodi iepriekšējā rakstā.

Un vienmēr, pilnīgi vienmēr, kopā ar pilna izmēra fotogrāfijām, es ierakstu diskā priekšskatījumus ar 700-800 pikseļiem garajā pusē. To apskate ir daudz ātrāka un vienkāršāka nekā lielgabarīta pilna izmēra skatīšanās, un tos var arī nekavējoties nosūtīt pa pastu vai ievietot vietnē Odnoklassniki.

Protams, reportāžas fotografēšanas tēma ir milzīga un tajā ir daudz nianšu, kuras nevar apspriest vienā rakstā. Un turpmāk šai tēmai noteikti veltīšu vēl vairākus rakstus.

Viņiem ir daudz jāmācās

Reportāžas fotogrāfija, iespējams, ir viens no grūtākajiem, bet tajā pašā laikā interesantākajiem žanriem. Galu galā vienā kadrā fotogrāfam ir jāstāsta stāsts. Un tā, lai tas būtu aizraujoši un spilgti.

Šajā rakstā esam apkopojuši mūsu laika labākos reportierfotogrāfus. Kas šajā sarežģītajā žanrā ir sasnieguši nepieredzētus augstumus.

Stenlijs Grīns

Stenlijs Grīns savās fotogrāfijās parāda cilvēku dzīvesstāstus. Viņam nav nodoma attēlot nāvi vai šokēt sabiedrību ar savām fotogrāfijām. Viņa fotogrāfijās nāve un iznīcība atspoguļojas izdzīvojušo sejās, un šīs fotogrāfijas sniedz ieskatu karā.

Sīmuss Mērfijs fotogrāfiju dēvē par "pus vēstures un pa pusei maģiju". Šis Īss apraksts var kalpot kā visa viņa darbu arhīva nosaukums, jo viņa darbi ir īpaši dvēseliski. Viņš ilgu laiku filmēts Tuvajos Austrumos, Eiropā, Krievijā un Tālajos Austrumos, Āfrikā, Ziemeļamerikā un Dienvidamerikā. Viņš ir seškārtējs Pasaules preses balvu ieguvējs.

Poļu fotogrāfs, kas specializējas nekomerciālā sporta fotogrāfijā. Starp viņa darbiem var atrast dinamiskas fotogrāfijas no mongoļu zirgu skriešanās sacīkstēm, ielu parkūra, kung fu meistaru apmācībām un daudz ko citu. Viņa darbus aktīvi publicē tādi labi zināmi izdevumi kā Forbes, Newsweek, Time un The Guardian. Pats Tomašs sevi par sporta fotogrāfu neuzskata un stāsta, ka katrs viņa kadrs ir stāsts par kādu cilvēku.

Franču fotogrāfa Noela Patrika Kvidi kadri ir reālistiski. Un tajā pašā laikā piepildīts ar humānismu un līdzjūtību. “Karš ir tik neglīts, ka es nesaprotu tos, kas cenšas to darīt skaistas bildes» , stāsta fotogrāfs. Par saviem kadriem Noels trīs reizes tika apbalvots ar World Press Photo balvu.

Brednere ir plaši pazīstama ar savām humānisma fotogrāfijām. Viņas darbus aktīvi publicē žurnāls New York Times Magazine, Granta, GEO, Time, Newsweek, US News & World Report, Stern. "Kad esmu citā valstī, esmu ļoti atvērts tam, ko cilvēki man saka..."- saka Heidija. Acīmredzot tas ir viņas panākumu noslēpums.

Šis ir viens no slavenākajiem amerikāņu fotožurnālistiem. Kopumā viņš filmēja 18 starptautiskos konfliktus, tostarp ASV iebrukumu Irākā, militārās operācijas Afganistānā, Dienvidslāvijā, Čečenijā un citās valstīs. Kristofers ir daudzu balvu ieguvējs, tostarp World Press Photo Award. "Fotogrāfa loma karā ir ļoti svarīga: mums ir jāsastopas ar tā neglītumu, ja vēlamies mieru pasaulē." - stāsta fotogrāfs.

Slavenais franču fotogrāfs jau daudzus gadus ir fotografējis karus, sociālos konfliktus, nabadzību un ciešanas. Uzsvērts godīgums pret skatītāju apvienojumā ar pārdomātu dramatisku stāstījumu ir tas, kas šo fotogrāfu atšķir no citiem. Viņa fotogrāfijas tiek ne tikai publicētas presē, bet arī izstādītas muzejos, radot patiesi spēcīgas kompozīcijas.

"Visi mani centieni ir vērsti uz to, lai būtu pēc iespējas neitrāls un arī pēc iespējas vairāk justos, lai attēls atklātu skatītājiem īstā noslēpumu."

Izcils fotogrāfs un vienīgais krievs, kurš kļuva par pilntiesīgu autoritatīvākās Magnum aģentūras biedru. Viņa darbi ir ārkārtīgi krāsaini, un viens no slavenākajiem bija sērija “Tbilisi pirtis”, pēc kuras izveidošanas viņš tika uzņemts Magnum. Viņa fotogrāfijas ir publicētas GEO, Actuel, New York Times.

“Visas manas labākās fotogrāfijas ir negaidītas. Vajag tikai sagraut pašam savu gribu, stereotipus un ļauties brīvajam vilnim... Ir jāatrod harmonija ar realitāti, taču, kārtējo reizi, tas negarantē panākumus.

Ar savām fotogrāfijām fotogrāfs ne tikai cenšas pievērst uzmanību kādai problēmai, bet arī burtiski aicina to risināt. Viņa darba galvenā tēma, kas dienvidāfrikā nepārsteidz, bija AIDS problēma. Viņš bija viens no pirmajiem, kurš aprakstīja šo briesmīgo katastrofu, izmantojot fotogrāfiju.

Viņa fotogrāfijas aktīvi publicē pasaules vadošie izdevumi, tostarp National Geographic, Fortune Magazine, Condé Nast Traveler, GEO, The Sunday Times Magazine, The Guardian Weekend Magazine, L'Express un Stern Magazine.

Karš un sociālās sadursmes ir viņa darbu galvenā tēma, ko caurstrāvo patiesas sāpes un aicinājums pārtraukt vardarbību uz visas planētas. Džeimss ir strādājis Dienvidāfrikā, Latīņamerikā, Tuvajos Austrumos, Krievijā un citās iepriekšējās valstīs Padomju savienība, kā arī Austrumeiropā.

Džeimsa Nahtveja nodošanās savam amatam un humānisma ideāliem ir padarījusi viņu par vienu no cienījamākajiem reportāžu fotogrāfiem.

"Es esmu puskurls. Man ir slikti nervi un nepārtraukti zvana ausīs... Es laikam kļuvu kurls, jo neieliku ausīs ausu aizbāžņus, jo patiesībā es gribēju dzirdēt. Es gribēju sasniegt maksimālo sajūtu spēku, pat ja tās bija pārāk sāpīgas., saka Nahtvejs.

Angļu fotogrāfs savu karjeru sāka kā ārštata fotogrāfs laikrakstos Guardian un Observer. Viņa darba pirmais virziens bija “zaļā” protesta kustība. Bet kopš 1999. gada viņš ir pilnībā pārgājis uz reportāžu fotografēšanu, aptverot daudzus bruņotus konfliktus.

Savu pirmo World Press Photo balvu viņš saņēma 1994. gadā, un kopš tā laika tās ir bijušas trīs. Viņa darbus var redzēt tādās publikācijās kā Newsweek, Time, Stern, GEO, Paris Match, Der Spiegel, The Sunday Times Magazine un daudzās citās.

Vairāk nekā 25 gadus viņš atspoguļo visus nozīmīgos notikumus, kas notiek mūsu valstī, kā arī daudzus nozīmīgus pasaules notikumus, tostarp karus Čečenijā, Afganistānā un Irākā. Rezultātā šī fotogrāfa radošajā bagāžā ir uzkrāts unikāls materiāls, kas viņam atnesa lielu skaitu starptautisku balvu, tostarp sešas World Press Photo balvas.

“Mans darbs ir dvēselei, šī ir mana dzīve. Un nekad nebija šķelšanās, bija dzīves posmi. Es to visu izdzīvoju."

Šī fotogrāfa mērķis ir parādīt karu tādu, kāds tas ir. Viņš fotografēja Vukovaras kauju Horvātijā, Sarajevas aplenkumu, zvērības, kas pastrādātas serbu koncentrācijas nometnēs Bosnijā un Hercegovinā un daudz ko citu.

“Tas ir šausmīgi, ja kāds tiek nogalināts tev blakus. Pirmo reizi, kad tas notika, man neļāva filmēt. Es nevarēju viņus glābt, bet, ja es par to nebūtu stāstījis pasaulei, būtu bijis vēl sliktāk. Un apsolīju sev, ka, ja atkal nonākšu šādā situācijā, tad vismaz varēšu nospiest pogu..

Jana Grarupa melnbaltās fotogrāfijas stāsta par nelaimēm un citu sāpēm. Parādot cilvēku dzīvi karu un krīžu apstākļos, viņš pievērš pasaules sabiedrības uzmanību maziem varoņdarbiem, kas kļuvuši par dzīves neatņemamu sastāvdaļu.

“Mans lielākais padoms ir ieklausīties savā sirdī. Ja tu šauj bez empātijas, tev neizdosies. Tikai laiks, kas pavadīts uz vietas ar varoņiem, tikai komunikācija un mijiedarbība, tikai palīdzība un līdzjūtība palīdzēs jums izveidot īstu stāstu.".

Viens no mūsdienu slavenākajiem fotogrāfiem, kura fotogrāfijas vairākkārt rotājušas National Georgaphic, GEO, Time Photo un daudzu citu vākus. Viņa fotogrāfijas ir pārņemtas ar vēlmi pēc labākā, vēlmes "dot mieram iespēju". 2001. gadā viņš nodibināja bērnu izglītībai veltītu labdarības biedrību AINA.

“Manī līdzās pastāv divas dabas: fotogrāfs un humānists. Fotogrāfija man nav tikai tēls. Ar saviem darbiem cenšos nodibināt saiknes starp kultūrām, kā arī parādīt sabiedrībai valstis un cilvēkus, kurus viņi nav redzējuši,”- saka Rēza.

Dānis Ēriks Refners savu karjeru sāka kā komerciāls fotogrāfs. Tomēr kādā brīdī viņš saprata, ka fotožurnālistikas romantika viņu piesaista daudz vairāk. Un viņš sāka ceļot pa pasauli ar kameru rokās.

Bet viņš neaprobežojās tikai ar kariem un humanitārām katastrofām. Konkrēti, viņš saņēma Pasaules preses foto balvu par ziņojumiem par "pēdējiem rokabillija romantiķiem", kuri joprojām dzīvo šodien, it kā tie būtu 1950. gadi.

“Man nepatīk klausīties sūdzībās un aizbildināšanās, ka viss nenotiek tā, kā vēlaties. Man nepatīk cilvēki, kas ir auksti pret savu darbu. Fotogrāfijā nav nekā tehniski grūta. Svarīga ir izpratne un vēlme darīt kaut ko unikālu, bez aizraušanās ar šo biznesu nekas neizdosies.

Itāļu fotogrāfs nonāca pie fotožurnālistikas īsi pirms daudzu bruņotu konfliktu uzliesmojuma Eiropā un citās pasaules daļās. Tāpēc viņš sāka apmeklēt šos karstos punktus kā korespondents. 1996. gadā viņš bija Angolā, producēja divus Irākas problēmām veltītus projektus, kā arī filmējās Āfrikā, Brazīlijā un citos reģionos.

Viņa 13 gadu darba rezultāts bija grāmata Born Somewhere, kas veltīta viņa apmeklēto valstu bērniem. Par savu darbu Frančesko Zizola saņēmis septiņas World Press Photo balvas un četras Gada attēla balvas.

Šis ir viens no retajiem fotogrāfiem, kuram ir dziļa klasiskā izglītība. Viņš guvis iespaidīgus panākumus, kļūstot par atzītu fotogrāfijas meistaru: viņa darbi ir atrodami Kembridžas Mākslas muzejā, Starptautiskajā fotogrāfijas centrā Ņujorkā un daudzos citos muzejos. Turklāt kā žurnālists viņš aktīvi publicējas tādos izdevumos kā National Geographic, GEO, Time, New York Times Magazine. Alekss Vebs ir arī daudzu fotogrāfiju grāmatu autors.

"Es strādāju krāsās. Tāpēc man īpaši svarīga ir apgaismojuma kvalitāte, tāpēc dažos diennakts laikos fotografēju vairāk nekā citos. Es vienmēr cenšos būt ārā pēcpusdienā un vakarā.

Kā fotožurnālists slavenās aģentūras Magnum komandā viņš atrada savu īpašo nišu fotožurnālistikas ikdienā. Viņa spilgtajos, uzsvērti krāsainajos darbos satiekas Rietumi un Austrumi.

"Kompozīcija, kas pēkšņi veidojas no krāsas, līnijas un kustības, ir maģiska."
“Fotografējot jebkur, es cenšos būt atvērts pasaulei. Kamerai jābūt gatavai, un manai galvai jābūt tukšai, lai aizspriedumi netraucētu redzēt pasauli tādu, kāda tā ir.”

Atzīta padomju un krievu fotogrāfijas klasika. Viņš ir atbildīgs par daudziem ziņojumiem, kas godīgi un objektīvi parādīja Krievijas realitāti pagājušā gadsimta 80. un 90. gados.

“Fotografē nevis fotogrāfs, bet gan nelaimes gadījums. Profesionāļi, kas visu kontrolē, ir nolemti viduvējam personālam. Fotogrāfs nav radītājs, tas pats Kārtjē-Bresons teica, ka dzīve ir daudz neparastāka par daiļliteratūru: ar prātu nepietiek, lai izdomātu tādu kadru, ko tev iedod par velti. Mums viņš jāgaida..."

* * *

Par savu specializāciju fotogrāfijā izvēlējos reportāžu fotogrāfiju. Labprāt paveiksim darbu kādā pasākumā, izstādē, konferencē vai svētkos Jūsu vietā. Lapas apakšā varat !

Lapā augšā ir fotogalerijas no pagātnes notikumiem, zemāk intervijas fragments par “fotoreportiera” profesiju un īss raksts par reportāžas fotografēšanas iezīmēm: Kas ir profesionāla reportāža? Kādi ir reportāžu fotografēšanas veidi? Kāpēc un kam vajadzīgs reportāžas fotogrāfs? Kā tiek izmantotas reportāžu fotogrāfijas? Kādi profesionālie noslēpumi ir reportāžas fotogrāfam?

Kas ir īpašs reportāžu fotografēšanā?

Ziņojumi ir īpašs fotožurnālistikas virziens, ko raksturo:

• saistīta sižeta klātbūtne,
• notikumu hronoloģija,
• izceļot pamatinformāciju (būtību),
• notiekošā uztveres objektivitāte.

Profesionālam reportierim ir jāspēj rūpīgi novērot, spilgti uztvert un uzreiz ierakstīt. Un dažreiz ir jāveido interesanti stāsti, neiejaucoties notiekošajos notikumos un nevienam netraucējot.

Arī reportāžas fotogrāfa personība piedzīvo pārmaiņas, kas atspoguļojas viņa dzīvesveidā un darbā. Fotožurnālists ir gatavs doties uzņemt stāstu jebkurā laikā, un profesionālas fototehnikas komplekts vienmēr ir gatavs darbam. Reportāžas uzņemšanas stilu raksturo zibens ātrums un vieglums. Ar acs kaktiņu ieraugot interesantu stāstu, fotogrāfs bez vilcināšanās nofotografē un uzreiz dodas jauna stāsta meklējumos.

Izbaudiet fotoattēlu apskati no korporatīvajiem pasākumiem, oficiālajām pieņemšanām, koncertiem, sacensībām un brīvdienām.

Reportāžu fotografēšanu var iedalīt atsevišķās zonās:

Pasūtiet reportāžas fotogrāfu – saņemsiet interesantus fotostāstus

Jebkura fotogrāfija ziņojumā ir jūsu paziņojums, saspiesta, pastiprināta un koncentrēta informācija. Un tas, kādam stāstam galu galā jāiznāk, ir atkarīgs no Pasūtītāja izvirzītajiem uzdevumiem.

Reportāžas fotogrāfs, kā izvēlēties?

Pamazām prasības fotogrāfiem pieaug. Klienti, ziņu izdevumi un tīmekļa vietnes pieprasa arvien iespaidīgākus un dinamiskākus kadrus, lai ilustrētu savus ziņojumus. Mūsdienās klasiskajām portretu un vispārīgajām fotogrāfijām obligāti jāpievieno radošs komponents: neparasti rakursi, negaidītas emocijas.

Radoša darba uztvere parastās fotogrāfijas pārvērš mākslā. Taču katrā biznesā ir jāzina, kad apstāties, īpaši komerciālai fotogrāfijai, tāpēc ir labi, ja fotogrāfam ir savs stils un redzējums par notikumiem, bet jāsaprot, ar ko tas atšķiras no mākslinieciskās fotogrāfijas.

Fotogrāfs korporatīvajā pasākumā reportāžas uzņemšanai strādā citādāk nekā tad, kad uzņem reportāžu.

Protams, šie žanri ir atšķirīgi. Fotogrāfam svarīgākais ir tas, ka reportāža vienmēr ir subjektīva uztvere par apkārt notiekošo, pasniegta kā objektīva.

FAQ (jautājumi un atbildes par pasākumu fotografēšanu)

Ja vēl ir jautājumi par reportāžu fotografēšanu, reportāžas fotogrāfa izmantoto tehniku, fotogrāfiju skaitu un apstrādi, tad meklē atbildes uz biežāk uzdotajiem jautājumiem:

Var uzņemt gan fotoattēlus, gan video

Ļoti iesaku pasūtīt fotogrāfu foto reportāžai un atsevišķu video operatoru video materiālu filmēšanai. Ja laiks atļauj, varu uzfilmēt un montēt īsu video Instagram vai video slaidrādi no fotosesijas.

Vai ceļojat uz citām pilsētām, cik tas maksā?

Ja tiek apmaksāts brauciens un uzturēšanās, tad varu ierasties uz Jūsu pasākumu. Izmaksas ir atkarīgas no attāluma no Maskavas. Es ceļoju pa Maskavas apgabalu ar savu transportlīdzekli, un tas maksā papildus 1000 rubļu.

Turpmākā krāsu korekcija ietver:

• visu fotogrāfiju apgriešana;
• tiek samazināts troksnis;
• baltā balanss;
• dabīgas sejas krāsas iegūšana;
• spilgtuma izlīdzināšana;
• palielināts kontrasts un asums;
• augstas izšķirtspējas fotoattēlu saglabāšana JPG formātā

Cik fotoattēlu es saņemšu pēc pasākuma un kad?

Gatavo fotogrāfiju skaits ir atkarīgs no pasākuma programmas dinamisma.

Pēc manas pieredzes, vienā reportāžas fotografēšanas stundā uzņemu no 50 līdz 100 kvalitatīvām fotogrāfijām. Apstrāde un krāsu korekcija aizņem apmēram trīs darba dienas. Pēc tam uz e-pastu nosūtu saiti uz arhīvu ar fotogrāfijām.

Fotogrāfiju piemērus no pasākumiem var apskatīt lapā un pasūtīt reportāžas fotogrāfu